但由于種種復(fù)雜的原因,在具體的創(chuàng)作過(guò)程中,林道靜的小資情調(diào)不免還是清晰流露出來(lái):余永澤用情詩(shī)打動(dòng)了她;在林道靜的眼里,余是“多情的騎士,有才華的青年”｡僅此,《青春之歌》就遭到過(guò)許多人的非議,稱(chēng)小說(shuō)“充滿(mǎn)了小資產(chǎn)階級(jí)的情調(diào),作者是站在小資產(chǎn)階級(jí)立場(chǎng)上,把自己的作品當(dāng)作小資產(chǎn)階級(jí)的自由表現(xiàn)來(lái)進(jìn)行創(chuàng)造的”,但這實(shí)際上不過(guò)是作家個(gè)人話(huà)語(yǔ)在文本中的不經(jīng)意間的自然流露而已｡這其中,作者也試圖對(duì)其進(jìn)行“撥亂反正”,試圖在小資愛(ài)情故事外披上革命敘事的外衣｡于是,林道靜因?yàn)橛嘤罎?ldquo;不革命”“沒(méi)有階級(jí)感情”離開(kāi)了他,而選擇了盧嘉川和江華｡但評(píng)論界依舊對(duì)這部被政治話(huà)語(yǔ)包裹得比較嚴(yán)實(shí)的作品持有非議:說(shuō)其“沒(méi)有很好地描寫(xiě)工農(nóng)群眾,沒(méi)有描寫(xiě)知識(shí)分子和工農(nóng)的結(jié)合｡”“沒(méi)有認(rèn)真地實(shí)際地描寫(xiě)知識(shí)分子改造過(guò)程,從未進(jìn)行過(guò)深刻思想斗爭(zhēng)……”｡

　　與《青春之歌》相似的是,《堅(jiān)硬如水》更是將政治權(quán)力話(huà)語(yǔ)鋪陳開(kāi)來(lái),大量的話(huà)語(yǔ)來(lái)源于毛主席當(dāng)年發(fā)動(dòng)文化大革命時(shí)期的一系列重要講話(huà)｡例如高愛(ài)軍要在程崗鎮(zhèn)發(fā)動(dòng)革命之前,向一群只要工分卻不知道“文化大革命”是何物的農(nóng)民們分析國(guó)內(nèi)國(guó)外形勢(shì)時(shí)有意使用強(qiáng)力的政治暴力話(huà)語(yǔ):“在一片空前大好的形勢(shì)下,也有幾個(gè)蒼蠅在嗡嗡嗡碰壁｡以美國(guó)為首的帝國(guó)主義,以蘇聯(lián)為中心的現(xiàn)代修正主義各國(guó)反動(dòng)派,加緊勾結(jié),拼湊反華､反共､反人民､反革命的新神圣同盟｡對(duì)革命勢(shì)力進(jìn)行瘋狂反撲,在世界上掀起了一股不大不小的反華逆流｡”⑨如果說(shuō),這樣未經(jīng)任何藝術(shù)處理的強(qiáng)硬的官方語(yǔ)言出現(xiàn)在新時(shí)期“傷痕—反思”以前的任何一部文學(xué)作品中,應(yīng)該是不足為奇的事｡但《堅(jiān)硬如水》成書(shū)于2000年,其如此高密度地在充滿(mǎn)個(gè)性話(huà)語(yǔ)空間的新世紀(jì)文學(xué)語(yǔ)境中凸顯政治權(quán)力話(huà)語(yǔ),其所產(chǎn)生的荒誕效果也就不言而喻｡

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