當然在這行經(jīng)過摸爬滾打的影評人也很能看清這一點，而且本身影評人就積累有很多片商的資源，部分影片人直接承接起外包影片在豆瓣網(wǎng)、時光網(wǎng)的評論的活兒。和片商談好一筆錢，商討好用這筆錢達到什么樣影片宣傳的效果，隨即召集一批寫手約稿，分配好任務(wù)，開寫。T先生不忌諱地說：“目前尚未下檔的某國內(nèi)一線導演的影片在豆瓣網(wǎng)的影評就是我做的，2000多篇長篇影評中，幾乎沒有一兩篇不是我約寫的，這2000多篇長篇影評在發(fā)布在網(wǎng)站之前，都在電影宣傳方那過了一遍審，包括導演也審。當然這里邊也不全都說好，要不就成水軍了，自《關(guān)云長》水軍事件出現(xiàn)之后，沒人再犯傻了，我們寫批評都掌握了一定的技巧，批評也是炒作的一種，一篇批評的影評和大部分表揚的影評放在一起作用會大得多”。

　　之所以越來越多的影評人開始轉(zhuǎn)向接活兒式宣傳電影，似乎也在給拿錢喪失影評人的獨立立場辦事找一個托辭。某位北上的職業(yè)影評人S先生如此看待影評人當宣傳電影的“包工頭”的賺錢行為：“大家都說影評人收紅包是灰色收入，但職業(yè)影評人是獨立的個人，拿紅包只能說明喪失了獨立立場，也沒法判定合法不合法，但記者不是個體戶，記者拿紅包可以說成是受賄，公司行賄。所以片方給記者的信封都叫車馬費，不叫紅包，但偏偏給影評人的就不說車馬費，說紅包，所以干脆就承包制做影片宣傳算了，誰讓物價飛漲，稿費不漲?”

　　曾經(jīng)被冠以“中國獨立影評人”的知名影評人G對此現(xiàn)象也在劫難逃，“在中國，影評人不能成為一個終身職業(yè)，中國的影評人需要一個平臺給你營造一種書寫的權(quán)利 ，搞獨立是行不通的，只要進入了北京影評人的這個圈子，和電影大本營太近了，很難不被同化”。

　　賣人情 都是朋友做的電影，誰好意思不交口?

　　電影圈不大，影評人圈子更小，單純做職業(yè)影評人的并不多，在北京，很多影評人的正式身份都在大學或者新聞出版機構(gòu)，而當下很多電影宣傳人員都是媒體出身，很多媒體人又是和某些導演一塊成長起來的，此種境況下組成了一張?zhí)ь^不見低頭見，現(xiàn)實中不見微博中也要見的人際關(guān)系網(wǎng)。人情債，讓多數(shù)不方便以正式身份評論的影評人只能以變換馬甲的方式當槍手“還債”，只是這樣意義并不大，片商和導演要的就是影評人一個眾所周知的ID符號，可部分影評人礙于正式身份也無法真正妥協(xié)，影評人R先生無奈地說：“比如說《畫皮Ⅱ》，怎么辦，我看完《畫皮Ⅱ 》也不說它好還是不好，主要就圍繞這么一句‘針對15-25女觀眾，這部片會很賣座’”。也正是出于種種不鋒利的影評出現(xiàn)，中國的影評界出現(xiàn)了越來越多不痛不癢，無法一針見血卻也無法真正妥協(xié)一邊倒的人情稿。導演張元如是說“國外也有一些影評人說是最怕和導演見面，因為人都是有人性的，經(jīng)常和導演見面，看到導演拉家?guī)Э诘刈咴诼飞腺I菜，影評人也會出現(xiàn)悲憫之心的，也許會覺得這么去罵一個人，真的會影響到導演身體。”

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