比較 中國影評人的地位先天不足
提到影評人,不得不說到法國新浪潮電影的起源。上世紀(jì)50年代末到60年代初,法國新浪潮代表導(dǎo)演特呂弗、戈達(dá)爾均是當(dāng)時法國 的電影雜志《電影手冊》的影評人,這些年輕人沒有經(jīng)過科班的電影知識學(xué)習(xí),作為電影的狂熱愛好者,他們經(jīng)常為一些激進(jìn)的雜志撰稿,肆無忌憚攻擊一些保守的電影導(dǎo)演,推翻電影史上已成定式的理論和技法,主張將攝像機(jī)的鏡頭帶入現(xiàn)實生活中,還原普通個體的原生態(tài)狀態(tài),而不是去進(jìn)行宏大的敘事或者似是而非的無病呻吟之作。法國新浪潮電影曾深深地影響了“文化大革命”后進(jìn)入北京電影學(xué)院進(jìn)行電影科班訓(xùn)練的導(dǎo)演們,也是第一次讓影評人和電影創(chuàng)作變得密不可分。
在美國,影評人和電影研究這門學(xué)科掛鉤可以從上世紀(jì)70年代開始追溯,加州大學(xué)洛杉磯分校(UCLA)、南加州大學(xué)(USC)、加州大學(xué)伯克利分校(UC Berkeley)等高校,都為美國的電影工業(yè)和電影評論行業(yè)輸送人才,美國 的奧斯卡獎評獎制度就與美國的影評人密不可分,而在美國也有多項影評人協(xié)會所設(shè)置的獎項。
中國作為一個發(fā)展中國家,電影產(chǎn)業(yè)與歐美國家相比,本身就具有技術(shù)上的落后和理論上的先天不足,中國影評人的發(fā)展史,因為“文化大革命”風(fēng)波,也耽誤了相當(dāng)長的時間,目前活躍在中國電影評論界的影評人大多是70年代出生的電影發(fā)燒友,它們從書寫對電影的觀后感開始,逐漸發(fā)展為成熟的電影評論群體。這個群體也并不像西方國家那樣具備行業(yè)性,更無從提及影響中國電影,他們的電影史知識和電影鑒賞力,來自于作為電影發(fā)燒友巨大的觀片量,并依靠豐富的觀影經(jīng)驗來獲取對影像評論的話語權(quán)。
發(fā)展 中國影評人得益于龐大的觀片量
錄像廳的觀后感時代
對自己的喜好負(fù)責(zé)
70后的中國影評人和網(wǎng)絡(luò)論壇在中國的流行有直接關(guān)系,一群喜愛電影藝術(shù)的文藝青年作為電影發(fā)燒友在各大論壇的電影版發(fā)帖,訴說自己對電影的見解。初級階段的寫作他們既不為讀者也不為觀眾負(fù)責(zé),而是對自己的喜好負(fù)責(zé),且誰看的國外流派電影越多,誰的優(yōu)越感就更強。在國內(nèi)的DVD機(jī)進(jìn)入家庭的時代尚未來臨之前,錄像廳觀影這一特殊的觀影場所是70后影評人消磨時光的地方,錄像廳作為靠賣票盈利的場所,錄像廳老板自然會為拉攏觀眾想盡辦法,找進(jìn)錄像廳的?蛡鞑ヒ恍┬麄鞑テ拥脑挘@些?,就是那撥70后電影發(fā)燒友。
DVD碟片的專業(yè)論述時代
以彰顯個人魅力為主
隨著DVD機(jī)和DVD碟片的流通普及,以及傳統(tǒng)媒體大幅度增加了文化娛樂版,一部分電影發(fā)燒友開始成為媒體從業(yè)者,作為編輯,他們在以北京、廣州為主的各個報刊、雜志開設(shè)的文化版、娛評版中發(fā)揮功效,成為了職業(yè)媒體人,一部分電影發(fā)燒友選擇自由職業(yè)的同時給雜志社朋友供稿。隨著DVD碟片流通性的增大,他們的看片視野也越來越寬泛,也基于北京電影學(xué)院自1984年開始招收攻讀碩士學(xué)位研究生以來,有很多電影學(xué)院的教授和畢業(yè)后的學(xué)生開始翻譯或編著和國外的電影理論著作,同時也沒有放棄混跡于各大民間電影論壇提高自己的被跟帖數(shù),久而久之,他們在論壇上的ID或雜志、報刊上的筆名,就已經(jīng)具備了影評人的軌跡,在圈內(nèi)成為一種引領(lǐng)電影潮流的符號。
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