導(dǎo)讀：本文根據(jù)禹石游戲的蔡建毅先生在沙龍的分享整理。禹石游戲是《劍無生》的制作團(tuán)隊(duì)，他們對(duì)動(dòng)作游戲的理解十分有意思，無論你是游戲開發(fā)者，還是單純的動(dòng)作游戲愛好者，這篇文章都值得看一看。文章比較長，但非常值得看完。

　　獨(dú)立游戲的重點(diǎn)在于做小做精，規(guī)模不應(yīng)該太大，但是國內(nèi)的團(tuán)隊(duì)、尤其是動(dòng)作游戲團(tuán)隊(duì)，容易把游戲規(guī)模越做越大，這是個(gè)常見的問題。而我個(gè)人覺得，我們討論動(dòng)作游戲時(shí)，大多處于“只見樹木不見森林”的狀態(tài)，這個(gè)演講就希望從整體上對(duì)動(dòng)作游戲的設(shè)計(jì)方法做一個(gè)介紹。

　　動(dòng)畫師們都知道，在制作動(dòng)畫時(shí)，有兩個(gè)必須遵循的條件：Time(時(shí)間)和Space(空間)，動(dòng)作游戲的設(shè)計(jì)也是如此。比如在動(dòng)作游戲中有取消(Cancel)和硬直(Stun)的概念，前者是新動(dòng)作取代當(dāng)前動(dòng)作的機(jī)制，后者是行動(dòng)不能的時(shí)間懲罰，這就是動(dòng)作游戲中時(shí)間上的玩法;而空間上的玩法則涉及移動(dòng)(Movement)和范圍(Range)，玩家在游戲時(shí)需要進(jìn)行空間上的預(yù)判，這對(duì)游戲爽快感有很大影響;而范圍則涉及我們常說的判定框，判定框有的和打擊有關(guān)，有的和防御有關(guān)，判定框的大小和出現(xiàn)的時(shí)間點(diǎn)是游戲好玩不好玩的關(guān)鍵。

　　如果我們繼續(xù)演繹Time和Space這兩個(gè)條件，就會(huì)發(fā)現(xiàn)加入機(jī)制是必要的。因?yàn)閯?dòng)作游戲不是純考驗(yàn)感覺和反應(yīng)能力的游戲，而是重視機(jī)制的。剪刀石頭布就是我們常見的簡單機(jī)制，這種互相克制的機(jī)制在動(dòng)作游戲中也常常出現(xiàn)。三方相克的機(jī)制是一種靜態(tài)平衡，確保游戲中不會(huì)有哪一方能夠由于先天優(yōu)勢一直贏下去;但如果這個(gè)靜態(tài)平衡的規(guī)律一直成立，游戲也就無聊了，所以我們需要加入一些balance breaker，使更多的選擇出現(xiàn)，比如發(fā)生破壞時(shí)加入補(bǔ)償之類，這種動(dòng)態(tài)的平衡會(huì)讓游戲更加耐玩。我們在經(jīng)典動(dòng)作游戲中會(huì)看到動(dòng)作的幀數(shù)表，幀數(shù)優(yōu)勢定義了角色特色和游戲系統(tǒng)，反過來，通常還會(huì)加入反擊系統(tǒng)，作為幀數(shù)優(yōu)勢的補(bǔ)償，因?yàn)椴皇撬�有人都�?duì)時(shí)間判定那么敏感。

　　我們來看一種互相克制機(jī)制的改進(jìn)思路。首先，在動(dòng)作游戲中有快速攻擊克制慢速攻擊的特點(diǎn)存在，誰先打誰會(huì)獲得先機(jī)的優(yōu)勢，但如果單純強(qiáng)調(diào)這種克制，游戲就會(huì)讓玩家陷入走位大戰(zhàn)：搶先攻擊成了 目標(biāo)，沒有游戲深度。針對(duì)這一點(diǎn)，設(shè)計(jì)師進(jìn)行改進(jìn)，加入回避和防御的機(jī)制，可以克制先出手對(duì)后出手的占優(yōu)地位，讓回避或者防御成功的一方可以利用反擊達(dá)成反制效果——但這樣又會(huì)讓雙方陷入龜縮大戰(zhàn)中，玩不下去;進(jìn)一步改進(jìn)，設(shè)計(jì)師就加上了回避風(fēng)險(xiǎn)和防御風(fēng)險(xiǎn)的設(shè)計(jì)，比如在獵天使魔女中，你不能無限閃躲下去，閃躲5次就會(huì)有1次僵直，讓敵方有機(jī)可乘;常見的防御到達(dá)一定次數(shù)會(huì)被破防的設(shè)定，也是出于這個(gè)考慮。再加上一些克制設(shè)置：比如攻擊克投擲、投擲克防御，會(huì)讓游戲內(nèi)的克制達(dá)到比較平衡的狀態(tài)。

　　順便說一下，動(dòng)作游戲里的防御機(jī)制并不適應(yīng)于所有游戲，一些追求快節(jié)奏的動(dòng)作游戲，甚至?xí)�把這個(gè)要素砍掉，因?yàn)榉烙鶗?huì)破壞游戲的節(jié)奏感。鬼泣和獵天使魔女都是幾乎不要防御的，全是回避，讓人覺得流暢爽快。這種游戲玩的是策略或運(yùn)氣，你需要在回避后預(yù)測對(duì)方的動(dòng)作做出相應(yīng)操作。

　　以上的設(shè)計(jì)只是靜態(tài)的平衡，那么動(dòng)態(tài)平衡是如何產(chǎn)生的呢?舉個(gè)例子，有個(gè)動(dòng)畫叫賭博默示錄，這個(gè)動(dòng)畫里給剪刀石頭布加上了個(gè)有趣的變化，把剪刀石頭布變成了卡牌游戲：每種卡牌的數(shù)量固定，每種類余下卡牌的數(shù)量會(huì)顯示在記分板上，這樣就把玩運(yùn)氣的剪刀石頭布變成了玩策略的游戲。這就是靜態(tài)平衡加上有意義的條件，會(huì)產(chǎn)生有趣變化的例子。

　　動(dòng)作游戲中一般是什么情況呢?這里有一個(gè)表。

　　表里把防御分為上段和下段，攻擊分為上段下段和投擲，再加上跳躍，我們可以看到在這種情況下，下段防御的失敗幾率是0%。玩家玩到一定次數(shù)，就會(huì)總結(jié)出這個(gè)表，發(fā)現(xiàn)一個(gè)比較高贏率的玩法。為了讓游戲多一些變化，我們加上一個(gè)條件——中段攻擊(威力強(qiáng)、容易連招的攻擊)，這個(gè)表就成了這樣。

　　于是沒有哪種防御是占 優(yōu)勢的，上段防御成了玩家必須考慮的選擇，并且出現(xiàn)了一些高風(fēng)險(xiǎn)高回報(bào)的玩法。這樣是為了造成一個(gè)動(dòng)態(tài)效果，讓玩家有更多策略選擇，這時(shí)，干擾對(duì)方預(yù)判的假動(dòng)作玩法也會(huì)出現(xiàn)，游戲會(huì)更加好玩。

　　所有的動(dòng)作游戲都包含類似設(shè)計(jì)，游戲設(shè)計(jì)師在填寫這個(gè)表的時(shí)候很花心思，會(huì)認(rèn)真考慮什么元素才是自己游戲表現(xiàn)的重點(diǎn)，所以每個(gè)游戲玩起來感覺都不太一樣。

　　然后要說的是動(dòng)作游戲另一個(gè)重要的設(shè)計(jì)——幀數(shù)優(yōu)勢。在攻防過程中，防御成功可以讓攻擊方陷入硬直，防御方獲得幀數(shù)優(yōu)勢，可以進(jìn)行反擊。玩街霸的時(shí)候一個(gè)常見的戰(zhàn)法：輕攻擊用于試探，一旦對(duì)方出現(xiàn)硬直就用大招——這就是一個(gè)例子，這是街霸核心的東西。這樣的設(shè)計(jì)會(huì)出現(xiàn)一種狀況：通常情況下防御方是有利的，但出大招或者破防的話，防御方就崩潰了。

　　在動(dòng)作游戲中，硬直時(shí)間通常通過停止或者動(dòng)畫來表現(xiàn)，2D游戲可以通過停止來表現(xiàn)，3D就必須通過動(dòng)畫了。3D游戲另一個(gè)常見的做法是玩連招，由于防御會(huì)讓連招節(jié)奏改變，所以這種游戲會(huì)把防御要素的影響縮小，比如在連招中間對(duì)方?jīng)]法防御。

　　另一個(gè)是反擊系統(tǒng)。一般情況下，對(duì)幀數(shù)非常敏銳的高手很少，為了解決幀數(shù)優(yōu)勢系統(tǒng)學(xué)習(xí)曲線過高的問題，動(dòng)作游戲加入了反擊系統(tǒng)。這時(shí)玩家不需要在意時(shí)間、不需要背幀數(shù)表，只需要看對(duì)方的動(dòng)作表現(xiàn)，然后按對(duì)按鍵就可以。以獵天使魔女為例子，閃躲成功后，敵人進(jìn)入慢動(dòng)作模式，想怎么打就怎么打，很有爽快感。

　　出招方式也是一個(gè)重要概念，在以前，根據(jù)輸入內(nèi)容決定出招(俗稱搓招)是一種常見的出招方式，現(xiàn)在這種方式已經(jīng)略顯麻煩，再加上3D游戲中這種方式應(yīng)用困難，所以現(xiàn)在變成了根據(jù)條件判定出招(當(dāng)在空中時(shí)發(fā)什么招、當(dāng)在地上時(shí)發(fā)什么招等)，這種處理可以緩沖掉對(duì)出招表的記憶，也可以使出招更加直觀，減輕玩家在輸入上的負(fù)擔(dān)，讓輕度玩家也可以接受，但仍舊可以保留玩法深度，不會(huì)變成無腦打法。

　　接下來講一下攻擊中的動(dòng)作，在日本是用下圖中的這個(gè)東西來說明的。

　　攻擊動(dòng)作從Neutral狀態(tài)開始，Neutral是待機(jī)狀態(tài)，接下來是準(zhǔn)備攻擊的狀態(tài)，然后就是蓄力、蓄勢動(dòng)作，之后則是Impact，這是攻擊動(dòng)作中最大、最帥的部分;接著是用完力量、力量消失的過程，Stop是力竭階段的停止時(shí)間。

　　在蓄勢狀態(tài)時(shí)的動(dòng)作，是在告訴玩家敵人會(huì)用什么招打你，比較友好的游戲蓄力時(shí)間會(huì)比較長，另外，一些假動(dòng)作和變化也出現(xiàn)在這個(gè)時(shí)間;攻擊判定的開始和結(jié)束位置，則可以暗示玩家攻擊判定框有多大，這一點(diǎn)做不到位，玩家會(huì)覺得莫名其妙。而在Stop狀態(tài)會(huì)有個(gè)強(qiáng)調(diào)重量感的停頓。這三段時(shí)間的長短會(huì)影響動(dòng)作表達(dá)的感覺。

　　攻擊還涉及攻擊效果。攻擊的對(duì)敵效果包括造成傷害和硬直，以及受擊效果;攻擊的范圍涉及判定框的設(shè)置，攻擊方向可以是水平、垂直、斜向或者沖刺，范圍形狀包括點(diǎn)、線、面、圓柱體等等都有;攻擊距離也分為遠(yuǎn)、中、近等。

　　順便說一下追尾的設(shè)計(jì)。我們知道在怪物獵人里面，玩家攻擊的時(shí)候，游戲是不會(huì)自動(dòng)做調(diào)整的，所以對(duì)玩家在攻擊時(shí)對(duì)準(zhǔn)的要求高，但戰(zhàn)神這種游戲就會(huì)幫忙調(diào)整，在玩家開始動(dòng)作之后，主角會(huì)追著敵人打，以此帶來爽快效果。追尾的距離、角度和速度的參數(shù)對(duì)游戲體驗(yàn)影響很大，是3D動(dòng)作游戲里很重要的一塊。

　　受擊反應(yīng)。這部分和動(dòng)畫師關(guān)聯(lián)很大，因?yàn)槭峭ㄟ^動(dòng)畫來表現(xiàn)的。需要通過符號(hào)化的方式，來讓玩家知道敵人受擊力度的大小(而不是通過物理擬真的方式)，否則玩家會(huì)迷惑、無法辨析造成傷害大小。

　　沖擊的方向和打擊感有關(guān)系，攻擊動(dòng)作如果和受擊動(dòng)作吻合度高，即使不用特效，也會(huì)有很棒的打擊感。這里需要和動(dòng)畫師說清楚，敵人會(huì)受到來自哪些方向的、怎樣的傷害，要讓玩家覺得打到敵人時(shí)，敵人覺得痛，這樣效果才會(huì)好。

　　然后才是擬真化的部分，比如我們可以讓擊飛擊倒時(shí)的感覺貼合真實(shí)的自然感覺，但這里是純粹演出的部分，不涉及反饋表現(xiàn)。

　　在受擊種類的部分嘗試在表現(xiàn)上做一些變化，比如擊退、擊倒、擊飛等，就能讓玩家在攻擊成功時(shí)能采取對(duì)應(yīng)的方式達(dá)成連擊。一些特殊的狀態(tài)，比如擊倒重置、受擊免疫、堅(jiān)硬無敵等等，也會(huì)讓游戲充滿變化性。

　　這部分設(shè)計(jì)得好，表現(xiàn)不用特別華麗，游戲感覺也會(huì)很好。

　　理解了以上方法的原理，國內(nèi)團(tuán)隊(duì)在做動(dòng)作設(shè)計(jì)的時(shí)候，就沒有必要生搬硬套國外動(dòng)作游戲大作的具體設(shè)計(jì)了，而可以做一些符合實(shí)際情況的原創(chuàng)設(shè)計(jì)。比如設(shè)計(jì)一個(gè)彪形大漢的敵人可以這樣：蓄力長，但active時(shí)間短，以此表達(dá)強(qiáng)力的感覺;追尾不強(qiáng)，但攻擊判定大，攻擊造成強(qiáng)制的擊飛擊倒效果等。甚至我們可以用這些原理把中國武術(shù)劍術(shù)融合進(jìn)來。

　　再說一下一對(duì)多時(shí)的敵人配置。在動(dòng)作游戲中，雜魚的作用是讓玩家宰、讓玩家爽，而小BOSS是給玩家一個(gè)小挑戰(zhàn)，BOSS則是玩家必須嘗試抓住規(guī)律、全力干掉的敵人。這些和動(dòng)作、數(shù)值、關(guān)卡設(shè)計(jì)相互結(jié)合，會(huì)產(chǎn)生一些功能分擔(dān)上的改變，比如游戲中后期，原來的小BOSS變成雜魚兵之類的。動(dòng)作游戲大多沒有等級(jí)概念，玩家的成長就在這些地方體現(xiàn)。

　　用組合的方法來配置敵人，這種方式是國內(nèi)的團(tuán)隊(duì)比較少使用的。如果你記得鬼泣1代的話，可能會(huì)記得鬼泣1的敵人種類并不多，但前期的怪物在后期出現(xiàn)，還是會(huì)讓你覺得有挑戰(zhàn)性，這就是因?yàn)樘魬?zhàn)組合配置得好。動(dòng)作游戲不是要折磨玩家，這些設(shè)計(jì)的目的是給玩家挑戰(zhàn)。常見的組合比如遠(yuǎn)攻、近攻組合，近處怪物攻擊，遠(yuǎn)處法師放法術(shù);效果組合，地方一些怪物把主角石化之后，弱小的雜魚也能消滅你，組合可以造成意外性，給玩家新鮮感，同時(shí)讓玩家去思考如何去克制敵人。用這種方法，我們不需要制作很多的資源，也可以造成很豐富的游戲變化。

　　團(tuán)體AI則可以讓敵人變得有組織性，比如在敵人群攻時(shí)，玩家打一個(gè)敵人的時(shí)候，其他敵人會(huì)等著，這樣的感覺會(huì)讓玩家覺得挑戰(zhàn)是接二連三出現(xiàn)的，不會(huì)太混亂;而多個(gè)敵人同時(shí)攻擊的情況，則可以鼓勵(lì)玩家使用群體攻擊，讓玩家覺得爽。

　　敵人補(bǔ)充的方式，常見的也有兩種，一種是敵人死一個(gè)就補(bǔ)一個(gè)，還有一種是階段性的補(bǔ)，到一定時(shí)間就會(huì)補(bǔ)充，強(qiáng)迫玩家在一定時(shí)間內(nèi)干掉所有敵人。在補(bǔ)充的過程中加入多種類切換，補(bǔ)充不同種類的敵人，也會(huì)讓玩家覺得感覺不一樣。用群體AI來指揮怪物站位，則可以防止敵人湊著站一堆顯得傻，讓玩家覺得敵人有組織性。

　　利用多種變化和組合，就可以使用少量的怪來產(chǎn)生豐富的變化。

　　最后，則是關(guān)卡、鏡頭、BOSS和敘事演出的部分，這些部分處理好也很加分。比如靈游坊的作品，他們能說出一個(gè)完整的好故事，就是游戲的亮點(diǎn)。

　　現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，純動(dòng)作的3D動(dòng)作游戲已經(jīng)不是潮流所向了，因?yàn)樵诩儎?dòng)作方向上的技術(shù)探索可能已經(jīng)達(dá)到一個(gè)瓶頸。我們就希望研究在這種狀況下，如何讓動(dòng)作游戲能夠老樹發(fā)新芽，做出些不一樣的東西，同時(shí)讓國內(nèi)玩家能夠更好地享受動(dòng)作游戲這個(gè)品類的作品，這些是我們今后要做的事。

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