雖然這一時期，門羅的態(tài)度明顯仍有所褒貶，但有別于大多數(shù)女權(quán)作者，她依然做到了自我與敘述的疏離。大衛(wèi)找到新歡，卻帶著即將分手的現(xiàn)任女友去見分居妻子。三人意味深長的晚餐充任小說主體，當中輪番插入大衛(wèi)和分居妻子對昔日時光的閃回記憶，將一個典型的情感破裂的現(xiàn)代家庭描述得入木三分。這里，門羅除了延續(xù)早期創(chuàng)作的特點，對女性心理的描寫細致入微之外，更展現(xiàn)出對男性視角同樣嫻熟的把握。中年出軌男的可悲可憐無不為門羅一一寫出，并站在人性高度，以深深同情為基礎(chǔ)，未曾無情嘲弄。如果說，《熊》里，老年男子對妻子是哭笑不得的同情和理解，那么《苔蘚》中，妻子對丈夫同樣持有寬恕的同情。因為了解彼此的無奈，夫妻之間神奇地獲取了相處的平衡：“他們過去常說些辛辣、傷人的話，說的時候偏偏要假裝挺開心：心平氣和，甚至故作親切。如今，這種一度是偽裝的語調(diào)滲進了他們所有尖銳的情感，被吸收了，深入心底�！遍T羅深入雙方內(nèi)心，不曾做出任何評價，呈現(xiàn)出一種超越自我感受和普遍理解、充滿誠意的寫作風度。這使得門羅對人性的觀察顯得坦誠雋永，不至于像許多女性作者那樣受強烈的女性視角和女權(quán)精神的拘囿。也正因為此，我覺得不宜給門羅貼上“女性”標簽。門羅一直在努力達到更高的觀察高度，這份疏離自我的努力讓她的境界變得雍容大度，對所有人都一視同仁并公平代言。她的女性特征可能更多地表現(xiàn)在細膩觀察力和悲憫情懷中。

       事實上，《好女人》和《進程》這兩部集子很好地表現(xiàn)出門羅獨特的故事框架法、對真相的巨大捕捉力和坦誠平靜的敘述態(tài)度。凡人生活的方方面面，無論是比較戲劇性的情節(jié)，如《發(fā)作》《柯蒂斯島》，還是隨手拈來的普通進程，如《雙帽先生》《愛斯基摩人》，均被她炮制為令人過目不忘的精彩短篇，人生的真相處處綻放。

       譯者的一點題外話

       身為譯者，我有兩點感受，供同仁指正，也給有志于文學翻譯的年輕朋友們做個參考。

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