近日，熱播劇《慶余年2》的男女主“飯碗”CP終于迎來了大婚。

　　網(wǎng)友們在“云祝福”兩位新人的同時，也有人盯上了女主林婉兒（李沁 飾）的頭飾，覺得它造型奇特，像堆砌的糖畫，甚至有網(wǎng)友戲稱“我們《慶余年》也有自己的違章建筑了”。

　　圖源：微博@慶余年官微

　　這不是第一次古裝劇角色因頭飾繁雜又“高大”，被吐槽頭頂像有“違章建筑”了。

　　《鳳囚凰》里的山陰公主劉楚玉（關(guān)曉彤 飾）、《七時吉祥》里的滄海女帝（楊超越 飾）、《白發(fā)》里的容樂（張雪迎 飾），都有過這類造型，要么頭飾極盡復(fù)雜、堆砌夸張，要么發(fā)型“占地面積”大到驚人。

　　圖源：微博@電視劇鳳囚凰 @七時吉祥官微 @白發(fā)官博

　　為什么古裝劇愛用這種像“違章建筑”的大型頭飾？歷史上的人們，真頂著這種發(fā)型飾品嗎？

　　花花頭飾迷人眼

　　總體而言，目前古裝劇里的“違章建筑”大致可分為三類：飾品批發(fā)類、發(fā)冠類以及清宮劇專屬的奇葩旗頭類。

　　首先是幾乎可以原地開首飾鋪子的“飾品批發(fā)類”，一般由數(shù)量眾多、種類豐富的發(fā)飾組合而成。

　　比如《七時吉祥》里女主的大婚造型，頭上插了十幾朵各色簪花，再搭配上各類釵環(huán)步搖，雖看起來花團錦簇、華麗喜慶，但演員跑動起來時，當(dāng)真惹得不少觀眾擔(dān)憂“這發(fā)飾掉下來怎么辦”。

　　圖源：《七時吉祥》

　　風(fēng)格類似的還有2014年播出的《武媚娘傳奇》，主角們的發(fā)型個個“飽滿”無比，整個發(fā)型體積幾乎是頭本身的兩倍大，上面還配著不少金制釵環(huán)和寶石點綴，看起來就讓人覺得“頭頂一沉”。

　　圖源：《武媚娘傳奇》

　　如果說“飾品批發(fā)類”造型還能說是造型師“過于操心”所致，那“發(fā)冠類”造型就讓人難以理解了。

　　不同于其他造型需要一定花樣的發(fā)型做“地基”，發(fā)冠類造型只需要梳個簡單的發(fā)型，然后直接把發(fā)冠固定在頭上即可。問題在于，有時候發(fā)冠的體積過于夸張，劇中角色也會因此喜提一座“違章建筑”。

　　《白發(fā)》里張雪迎飾演的容樂就戴過這樣的“超級發(fā)冠”。張雪迎官方身高165cm，身側(cè)的男演員經(jīng)超官方身高185cm，要是忽略二人鞋底的高度差，那么這頂發(fā)冠起碼高20cm（相當(dāng)于一瓶500ml礦泉水），再加上四根長度及肩的流蘇，和一旁男演員簡單的束發(fā)形成鮮明對比。

圖源：《白發(fā)》

《九州·海上牧云記》里蔣勤勤的皇后發(fā)冠則屬于寬度和高度“全面發(fā)展”的選手，尤其是寬度，看起來甚至超過了演員的肩寬，戴上這樣的發(fā)冠，想不端莊都不行，畢竟哪怕只是轉(zhuǎn)個頭，發(fā)飾都可能撞到旁邊的人。

　　圖源：微博@電視劇九州海上牧云記

　　第三類大型發(fā)飾就是清宮劇里的“奇葩旗頭”們了。

　　近期熱議的《如懿傳》中，鄔君梅飾演的太后就有“法棍式”旗頭，辛芷蕾飾演的金玉妍的旗頭體積看起來比太后的還大，好在兩位的旗頭上裝飾品都不算太多，不然這“重量級”旗頭對演員來說也是個不小的挑戰(zhàn)。

　　圖源：《如懿傳》

　　當(dāng)然，旗頭領(lǐng)域的佼佼者還得屬電視劇《半妖傾城》。張馨予飾演的瑾太妃就頂著一個神似牛角的旗頭。

　　圖源：《半妖傾城》

　　別以為只有嬪妃、皇后和太后發(fā)型夸張，有時，宮女的發(fā)型也十分像“違章建筑”。

　　經(jīng)典古裝劇《甄嬛傳》里皇后身邊的宮女剪秋，發(fā)髻大到離譜，被網(wǎng)友調(diào)侃道“能在里面挖出三室一廳”。

　　圖源：《甄嬛傳》

　　頭上金釵十二行

　　不過，雖說部分大型頭飾踩在了觀眾的審美盲區(qū)里，但這些“違章建筑”風(fēng)造型倒并不是真離譜，有些造型還真有一定的歷史依據(jù)。

　　比如前面提到的《武媚娘傳奇》里的女性角色在頭上插了太多釵環(huán)，其實歷史上唐時期的女性，確實有類似的妝造。

　　隋唐時期，經(jīng)濟文化的繁榮促使人們的首飾向富麗堂皇、華貴大氣的方向不斷發(fā)展。到了唐代中后期，更是盛行“廣插釵梳之風(fēng)”，女性頭上的簪釵、梳篦越來越多，動輒成排插戴。詩人施肩吾的《收妝詞》里就有“燈前再覽青銅鏡，枉插金釵十二行”的描寫，若要真細細數(shù)來，《武媚娘傳奇》里的女性頭上也許還沒十二行金釵，算“簡樸”的呢。

　　晚唐妝容復(fù)原圖|圖源：參考資料[2]

　　而且，許是為了讓自己頭上能插更多發(fā)飾，唐時期的發(fā)髻體積也不小。

　　上海戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系教授李芽等人的研究顯示，晚唐時流行蓬松高大的“云髻”，兩鬢、額發(fā)都梳成圓潤隆起的形態(tài)，其上可以插梳、貼鈿、垂花飾，頭頂腦后的頭發(fā)總攏成一大團，可以對稱地插滿一圈簪釵。

　　同時，普通的直簪、折股釵也無法滿足人們的需求了，取而代之的是一種長達二三十厘米的花簪釵，其插戴后顯露在外的部分一般呈倒三角形、扇形或花葉形，華麗無比。

　　敦煌莫高窟中的花釵大髻形象|圖源：參考資料[3]

　　若是和這些花簪釵滿頭的造型對比，《武媚娘傳奇》等古裝劇里的“違章建筑”倒也沒有很夸張。

　　同樣，歷史上發(fā)冠的繁復(fù)程度與古裝劇里的發(fā)冠造型相比也是不遑多讓。

　　就以宋朝流行的“垂肩冠”為例，《大宋宣和遺事》記載“佳人卻是戴亸肩冠兒，插禁苑瑤花”（亸肩冠即垂肩冠的別稱），說這種冠飾“下垂及肩”，體量較大，冠上還用金銀珠翠、花朵點綴，極為華貴。

　　《清平樂》里王楚然飾演的張貴妃就戴過類似的頭飾，要是不了解相關(guān)歷史，還真可能以為這又是一個離譜的“違章建筑”呢。

　　左為佩戴垂肩冠的人物俑，右為王楚然|圖源：參考資料[4] 微博@清平樂

　　后妃命婦們在冊封等重大場合上佩戴的禮冠體積就更大了。

　　禮冠一般以團形冠體為基礎(chǔ)，再裝飾花樹、博鬢、鳳凰、翚鳥、游龍、珠旒等飾物制作而成，盡顯主人的尊貴身份。從《宋高宗后坐像軸》等畫作中可以看出，禮冠和頭一樣大甚至更大，實在是一件不值為奇的事。

　　左起：《宋真宗后坐像軸》《宋欽宗后坐像軸》《宋高宗后坐像軸》（均為局部）臺北故宮博物院藏

　　有趣的是，北宋中期還有過一陣攀比發(fā)冠體積的風(fēng)氣。《清波雜志》卷八甚至記載發(fā)冠“有長三尺者，登車檐皆側(cè)首而入”。以至于宋仁宗都看不下去，特意下旨要求發(fā)冠“高無得過四寸，廣無得逾一尺”。

　　這么看，《清平樂》里王楚然的這頂發(fā)冠和歷史上三尺高的發(fā)冠比起來，還是小巫見大巫。

　　圖源：《清平樂》

　　至于清宮劇里的那些奇葩旗頭們，則多半是以清朝中后期才出現(xiàn)的“一字頭”“大拉翅”等發(fā)型為基礎(chǔ)，隨性發(fā)揮而成的結(jié)果。換句話說，這些旗頭也是有史可循的，只是電視劇里多數(shù)旗頭的出現(xiàn)時間并不符合歷史。

　　東北電力大學(xué)教授霍美霖等人研究顯示，清朝中后期，一種將長發(fā)分成兩股向上盤繞在一根“扁方”上的發(fā)髻盛行，其形狀橫長呈一字形，因此被稱為“一字頭”。

　　《玫貴妃春貴人行樂圖》中的一字頭（同治帝時期）|圖源：故宮博物院

　　后來，“一字頭”的體積逐漸變大，到了光緒年間，才成為形似牌樓的高大假髻，即所謂的“大拉翅”。大約是“大拉翅”的可裝飾性比較高，許多背景為康乾時期的清宮劇里都有它的身影，只是比實際上的“大拉翅”早了至少一百年。

　　圖源：《還珠格格》

　　晚清時期還出現(xiàn)了一種“挑桿鈿子”，這也是不少“違章建筑”造型的原型。這種頭飾一般以擁有七塊鈿花（各種簪花的統(tǒng)稱，以“塊”計數(shù)）的“滿鈿”為基礎(chǔ)，在滿鈿左上和右上兩處去掉鈿花，改插成排的假絨花，隨后在絨花上插小流蘇，在鈿子左右側(cè)以及后側(cè)再插大流蘇，形制極其繁復(fù)。

　　《延禧攻略》里爾晴的大婚頭飾就是類似的造型，只是把挑桿鈿子的出現(xiàn)時間提前了數(shù)百年。

　　圖源：《延禧攻略》

　　總而言之，那些繁復(fù)到像“違章建筑”的大型頭飾還是能在歷史上找到一些對應(yīng)痕跡的。

　　“違章”感到底從哪來

　　可是話又說回來，某些大型頭飾明明脫胎于歷史上真實存在的造型，為什么在古裝劇里卻顯得那么突兀？

　　首先是造型本身的原因。

　　上文中提到，晚唐時期頭上能“插滿一圈簪釵”的前提是擁有大體量的發(fā)髻，兩鬢、額發(fā)也需要梳成圓潤隆起的狀態(tài)，說白了就是蓋房得先打好地基。但現(xiàn)在一些古裝劇的發(fā)飾富麗堂皇，發(fā)型卻顯得松散。

　　像是1992版《楊貴妃》里主演周潔的扮相也屬于華麗復(fù)雜的風(fēng)格，但她的發(fā)飾都依托發(fā)髻排布，銜接較為流暢。相比之下，楊超越的這個造型發(fā)髻扁塌松散，更像是把發(fā)飾簡單搭在了頭發(fā)上。

　　圖源：《楊貴妃》《七時吉祥》

　　同樣是這兩年拍攝的《花琉璃軼聞》要好一些，演員的顱頂和頭部兩側(cè)都墊了發(fā)包，造型整體的平衡性強很多。

　　圖源：微博@花琉璃逸聞

　　此外就是造型和演員長相的適配度問題。

　　傳統(tǒng)的雍容華貴風(fēng)造型一般和臉若銀盤、珠圓玉潤的長相最為適配，也就是我們常說的“國泰民安”臉。其實很多影視劇中都有十分夸張的頭飾造型，比如《步步驚心》中的皇后、《甄嬛傳》中的華妃，但演員的臉和演技都撐得起來，看劇時觀眾也不會出戲，反而覺得十分符合劇中人物身份。

　　話又說回來，不弄點華麗麗的頭飾，觀眾可能連誰是小姐誰是丫鬟都分不清。

　　圖源：《遇龍》 《狐妖小紅娘》

　　總的來說，只要頭飾符合劇情設(shè)定，古裝劇造型百花齊放是好事，總比全都“披頭散發(fā)”，頭上什么裝飾都沒有好多了。

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