獲獎(jiǎng)當(dāng)天，金華青在微博里寫(xiě)了這樣一句話(huà)：“這獎(jiǎng)應(yīng)是頒給浙江衛(wèi)視更確切。”并且@了自己的老板——浙江衛(wèi)視 夏陳安。浙江衛(wèi)視的文化軟實(shí)力不僅體現(xiàn)在“中國(guó)好聲音”這樣的娛樂(lè)節(jié)目上，還體現(xiàn)在它一直保留了紀(jì)錄片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)和《人文深呼吸》等紀(jì)錄片欄目。

　　2008年至今，金華青一共完成了4部紀(jì)錄片。《塵埃》調(diào)查的是在深圳打工的湖南矽肺病患者，《追夢(mèng)人》關(guān)注的是橫店影視基地群眾演員，《孤城》則展現(xiàn)了玉門(mén)油田留守職工的生活，關(guān)心的都是小人物的命運(yùn)。盡管他一再?gòu)?qiáng)調(diào)自己“體制內(nèi)”的身份，但作品無(wú)一例外地呈現(xiàn)出作者紀(jì)錄片的氣質(zhì)。

　　1990年代興起中國(guó)紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)以來(lái)，很多重要的作品，都曾與主流電視媒體有著某種關(guān)聯(lián)，有些是出自“體制內(nèi)”紀(jì)錄片導(dǎo)演之手，有些干脆就是電視臺(tái)立項(xiàng)的紀(jì)錄片作品。進(jìn)入2000年后，由于電視泛娛樂(lè)化的大環(huán)境，各電視臺(tái)的常規(guī)紀(jì)錄片創(chuàng)作力量受到了抑制，大多數(shù)紀(jì)錄片創(chuàng)作人員或閑置或轉(zhuǎn)崗，或從事“重大題材”紀(jì)錄片制作，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的紀(jì)錄片作品漸漸從主流屏幕上消失，或成為弱勢(shì)。但這并不意味著“體制內(nèi)”紀(jì)錄片人對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的漠視。

　　2012年阿姆斯特丹電影節(jié)入圍競(jìng)賽單元的影片《殤城》，就是央視導(dǎo)演趙琦的作品。

　　該片故事背景是汶川地震。北川新舊兩座縣城，三個(gè)經(jīng)歷了生與死的人物，按照各自的路徑展開(kāi)故事。其中一個(gè)失去了多位親人的居委會(huì)干部，一直熱心重建家園，最后在分新房的問(wèn)題上，竟然觸犯了法律。《殤城》用了三年時(shí)間隨性地紀(jì)實(shí)拍攝，盡管沒(méi)有最終獲獎(jiǎng)，但也取得了進(jìn)入電影節(jié)銷(xiāo)售榜top10的佳績(jī)。

　　2012年最令我震撼的一部紀(jì)錄片，也來(lái)自一位“體制內(nèi)”導(dǎo)演之手。朱永濤，河南電視臺(tái)紀(jì)錄片創(chuàng)作室導(dǎo)演。

　　2009年，受電視臺(tái)派遣，朱永濤來(lái)到淅川縣拍攝“南水北調(diào)”中線(xiàn)工程的紀(jì)錄片，在完成移民安置宣傳任務(wù)的同時(shí)，青龍村兩戶(hù)農(nóng)民的生活吸引了他。

　　六十多歲的杜銀花和五十多歲的劉光敏同住在青龍村，他們兩家是親戚，論輩分，劉叫杜“外婆”。她們?cè)谝粋�(gè)教堂做禮拜，杜銀花還是教會(huì)教務(wù)小組的負(fù)責(zé)人。影片一開(kāi)始，杜婆婆帶領(lǐng)教民們學(xué)習(xí)《路德記》：“路德是一個(gè)信仰堅(jiān)定的人，拿俄米是路德的婆子，路德還有一個(gè)婆子叫俄洱巴，他們一起要到迦南地去，那是個(gè)希望所在。但俄洱巴不堅(jiān)定……”

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