《老唐頭》是一部讓人百感交集的作者紀(jì)錄片，徐童像一個冷靜的旁觀者，聆聽著一位八十多歲老者的絮叨，并且通過老人幾個子女過年回家團聚的一段短暫時光，曖昧地表達(dá)著人性的艱難。這個1950年代的鐵路工人曾經(jīng)充滿著理想，然后又不得不一次次向生活低頭。在兒女面前，他長者的威嚴(yán)已經(jīng)隨著歲月的磨礪一點點坍塌。
只有在回憶中，他的眼睛里才會回光返照地閃爍些亮色。在這里，獨立導(dǎo)演“為一個時代做歷史書寫”的可貴之處顯現(xiàn)無遺。
此前，徐童的作品更多是在國外電影節(jié)展和國內(nèi)一些影像沙龍放映，觀眾規(guī)模相對固定。網(wǎng)絡(luò)傳播的結(jié)果，不僅讓徐童收獲了幾十萬點擊率，還讓他看到了人們對這部影片的解讀，“讓我看到了紀(jì)錄片作為媒介的意義。”徐童說。
金腰帶沒了，金馬獎來了
在國際紀(jì)錄片界，作者紀(jì)錄片和媒體紀(jì)錄片分屬兩個截然不同的“圈子”，媒體紀(jì)錄片更看重觀眾和市場，會在故事敘述構(gòu)建以及節(jié)奏把握上，遷就觀眾的視聽需求，追求利益最大化。而作者紀(jì)錄片則更強調(diào)獨立的價值判斷以及人文的立場表達(dá)，制作人更強調(diào)社會責(zé)任感和認(rèn)知價值。一些 的電影節(jié)展或側(cè)重前者或側(cè)重后者，很少有交集。但不管哪類電影節(jié)，都會聚合大量的制片人、投資商和播出平臺代表，制片人也都竭盡全力，希望找到更多的資金。
出生在加拿大的導(dǎo)演張僑勇，父母都是中國臺灣人，2007年，他的《沿江而上》曾經(jīng)引發(fā)了國內(nèi)紀(jì)錄片界的關(guān)注。一年后，張僑勇在電視上看到，中國選手鄒市明獲得北京奧運會48公斤級拳擊比賽冠軍，這讓從小習(xí)練中國武術(shù)的他深感振奮：中國國內(nèi)居然也有拳擊比賽?國內(nèi)拳擊訓(xùn)練的主要途徑是什么?它們會不會和中國武術(shù)有某種關(guān)聯(lián)?
他委托制片人溫托尼克和大陸民營制作機構(gòu)“中視遠(yuǎn)方”先期進行實地調(diào)研，并確定四川省拳擊隊會理訓(xùn)練基地為拍攝地點，選取了兩位運動員為拍攝對象。在國際市場爭取到足夠的資金后，攝制組開始了長達(dá)一年半的拍攝。和很多作者紀(jì)錄片一樣，沒有人知道故事未來的結(jié)局，攝制組只是一次又一次地跟隨式地拍攝。
張僑勇使用的是《歸途列車》的攝影團隊，采用5DⅡ作為基本攝影器材，極淺的景深、銳利的畫質(zhì)讓整個影片具有了一種特殊的氣質(zhì)。尤其是拳擊臺上的多機位拍攝，在復(fù)原現(xiàn)實場景的同時，又讓比賽呈現(xiàn)出酣暢淋漓的視覺效果。影片的細(xì)節(jié)捕捉也非常出色——年輕的兄弟倆選擇了各自的道路，默默分別時，站在馬路邊，一個近景，兩人雙手指背輕觸，這是拳擊比賽之前的禮節(jié)性致意——對他們來說，拳擊有時是一場具體的比賽，有時是他們?nèi)松母偁�。加拿大的剪輯團隊更為影片增色不少，純熟的剪輯技巧給整個影片賦予了故事片的外觀，起伏跌宕，節(jié)奏變化豐富，這完全得益于充裕的資金運作。
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