新世紀以后，與新經(jīng)濟同步崛起的類型化文學(xué)與市場達成了空前的融合，純文學(xué)作家與通俗作家在市場中分割著屬于自己的生存空間，并進行著兩個經(jīng)濟世界的對話。而軍旅作家群體的創(chuàng)作因為雜糅了政治意識形態(tài)、商業(yè)意識形態(tài)和現(xiàn)實主義文學(xué)的傳統(tǒng)，從而呈現(xiàn)出類型化敘事與純文學(xué)寫作相互交織纏繞的含混而曖昧的面影。

　　長篇小說：數(shù)量繁榮，佳作難覓

　　2012年的軍旅長篇小說收獲了一批沉甸甸的作品：周大新的《安魂》、楊志軍的《西藏的戰(zhàn)爭》、王甜的《同袍》、王筠的《長津湖》、麥家的《刀尖》、趙江的《 班》、張品成的《紅藥》、劉春光的《那時霜葉正紅》《成都老鬼》、梅國云、楊文森的《國防線》、劉猛的《利刃出鞘》、李忠效的《從海底出擊》、宋樹根的《深藍》、徐鎖榮的《海神》、潘寶玉的《護衛(wèi)艇之歌》、劉克中的《藍狐突擊》、阮德勝的《大富水》、韓光的《根》、周林的《給我一個連》等。從這些作品中可以看出，類型化的文本數(shù)量不少，但真正值得言說的重量級作品卻寥寥。

　　類型化寫作并不是簡單、粗糙、雷同的。類型化文學(xué)在面世之初往往專注于彰顯自身的類型性，但最終要展現(xiàn)的卻是自身獨特的藝術(shù)魅力。類型化文學(xué)不能僅僅依靠類型化的故事和題材，其根本是要發(fā)掘小說自身獨特的文學(xué)性，引入豐富的現(xiàn)實內(nèi)容，從而創(chuàng)造更多的藝術(shù)價值。近年來，軍旅長篇小說類型化的整體程度日益加深，但是在圖書市場上的表現(xiàn)卻漸顯頹相。“諜戰(zhàn)類”和“鐵血體”已不再是吸引讀者關(guān)注的 噱頭，更加成熟而挑剔的讀者已不再滿足于蒼白的“敵后暗戰(zhàn)”和虛妄的“戰(zhàn)爭想象”。讀者渴望更加新異的主題、更加精準的敘事和更加豐富的內(nèi)涵。那些只有好的主題和創(chuàng)意，但語言粗糙、故事生硬、人物單薄的作品，已再難以吸引讀者的注意。

　　小說是生命的學(xué)問，小說家應(yīng)該面對的是生命本身。軍旅作家周大新的長篇小說《安魂》采用對話的文體與逝去的親人對話，在想象與虛擬的世界里體察充滿正能量的精神，在現(xiàn)世與彼岸間安放無依而多情的靈魂。在情緒與結(jié)構(gòu)上，這一曲“安魂”可分為上下兩闋。上闋是對逝者生命歷程的回溯，亦是對生者心靈和情感的檢視。下闋中虛構(gòu)的彼岸天國和靈魂對話則更富詩性和超拔之美。父子的對話超越了世俗和生命的局限，上升到了哲學(xué)和宗教的高度，對何謂幸福、何謂存在、何謂永恒進行了終極思辨。周大新以痛切肺腑的心靈剖析和理性深沉的靈魂敘事完成了對生命存在的考證，驗證了純文學(xué)寫作之于凡俗生命和日常生活的意義。

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