王筠的《長津湖》首次鎖定60年前中美兩國精銳部隊在朝鮮戰(zhàn)場上的一次強強對決——長津湖之戰(zhàn)，以歷史和文學(xué)的眼光重塑戰(zhàn)爭、解密歷史。由于歷史本身的復(fù)雜和時代條件的局限，我們的很多重大歷史往往被誤讀，很多人了解的歷史是非常局限的歷史，更豐富、真實的歷史需要通過文學(xué)藝術(shù)作品表現(xiàn)出來。其次，作家還需要對新發(fā)現(xiàn)的歷史作出個性的解讀和詮釋，從而進一步將歷史進行藝術(shù)轉(zhuǎn)化和詩意處理，真正把歷史變成文學(xué)�！堕L津湖》是其中的一部 作品。小說所講述的這段歷史被美方視為奇恥大辱，而我方雖勝，卻也是“慘勝”，傷亡比很高，所以，60年來，中美雙方都盡量回避這個話題�！堕L津湖》首次揭秘并直擊長津湖之戰(zhàn)，寫出了“戰(zhàn)壕真實感”，寫出了我軍艱苦卓絕、向死而生的巨大精神力量，給今天的中國社會以深刻的啟示。

　　麥家的長篇新作《刀尖》是典型的類型化文本，與以往的智性敘事風(fēng)格不同，麥家在《刀尖》中力圖以徹底的口語化語言營造出一種無障礙的閱讀快感，這使得小說更加通俗易懂，但同時，也遭遇了放棄文學(xué)性的質(zhì)疑。上部《刀之陽面》以金深水的視角展開，女主人公林嬰嬰是一個聰穎、能干和堅強的“革命間諜形象”;而下部《刀之陰面》的敘事則完全建構(gòu)在林嬰嬰的敘述上，作者通過這一“背面”視角，讓讀者窺視到一個革命間諜真正的成長經(jīng)歷和內(nèi)心情感。麥家試圖以評書藝人“花開兩朵，各表一枝”的敘事結(jié)構(gòu)，借助雙重視角的補充敘事來達成文本的互文性和復(fù)調(diào)性。但是，小說的故事層面多有漏洞，語言也缺乏個性和美感，使得林嬰嬰這一個性復(fù)雜的人物形象未及展開就已“走調(diào)”，在倉促中被自我顛覆了。小說腰封上“語不驚人死不休”的廣告詞與作品的內(nèi)在品質(zhì)之間的巨大鴻溝，更令人擔(dān)憂市場化條件下文學(xué)類圖書的真實表現(xiàn)。

　　張品成的小說《紅藥》借用諜戰(zhàn)的外殼，運用反類型化的敘事策略，反思極左路線對革命事業(yè)的危害。小說主要依靠十余個人物來展開：國民黨軍醫(yī)畢有康、傳教士白長吉、鄉(xiāng)鎮(zhèn)名醫(yī)諸葛逑泰，紅軍醫(yī)院里5個被懷疑為“內(nèi)鬼”的人物：宋成庚、黃肅祿、黃任許、文各滔、凌信瑛;還有被派來當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)的連長劉錫吾和主要負責(zé)抓“內(nèi)鬼”的保衛(wèi)人員齊滿年。在諜戰(zhàn)的緊張氛圍和詭異情緒里，人物的面貌會含混不清，小說的情節(jié)會撲朔迷離，但作者在小說中卻重點著力于人物的塑造。于是，小說的復(fù)雜性與敘述的內(nèi)在動力便自然產(chǎn)生了。這無疑是張品成在長篇小說敘述方式上的一種探索，這種敘事探索為《紅藥》烙上了頗顯另類的作家風(fēng)格。

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