2012年軍旅題材中短篇小說中存在的問題主要是文學作品與軍旅生活之間明顯的代差。部分軍旅作家對現(xiàn)實軍營生活的規(guī)避、與基層官兵的隔膜、對新軍事變革實踐的陌生，以及對和平時期英雄敘事的了無新意令人擔憂。單一且重復的對個體情感經驗的 書寫限制了軍旅中短篇小說創(chuàng)作的格局，阻礙了軍旅中短篇小說向更為闊大的生存境遇的拓展。
作家采取小人物的敘事視角和個人化的情感脈絡來編織和表現(xiàn)當下軍營生活已成為一種普遍的方式，這與上世紀90年代延續(xù)至今的“新寫實”寫作風潮不無關聯(lián)，并且，相較于長篇小說體量上的優(yōu)勢和紀實文學追蹤速度快、靈活性強等特點，中短篇小說的文體特征似乎更適于記錄生活中的某一個側面，展現(xiàn)生命中的某一個瞬間。拋開“主題先行”的需要不談，小說質量好壞的關鍵是看它是否具有美感與張力，是否能建立起獨屬的文學場域，并運用恰當?shù)臄⑹龇绞胶凸?jié)奏，達成震撼心靈的效果。
馬曉麗的《俄羅斯陸軍腰帶》寫鎮(zhèn)守在中俄邊境的中校秦沖在一次中俄聯(lián)合軍事演習中的故事。小說通過兩國軍隊的角逐生動刻畫了雙方的微妙心理，并選取一條陸軍腰帶作為“小說眼”，以小見大，傾力展示中國軍人之魂，柔婉細膩的風格之中又蘊藏著陽剛之氣。
朱旻鳶的《兵頭》和《天涯明月刀》是今年中短篇寫作中的亮點。作品皆取材于作者對塞外生活的回憶，細致地描述了“我”當班所在的南門崗從無到有，再從有到無的傳奇經歷。小說潛入生活的細微之處，為看似枯燥無味的基層生活注入了激情和活性，仿若推開了一扇真實軍營生活的大門。作品融合了民間傳說和武俠敘述的方式講述故事，別具新意，為軍旅小說的寫法提供了新的視角，用作者自己的話說：“一部好的小說，哪怕是再嚴肅、再厚重、思想性再強的小說，也應該首先能讓人看下去，否則那將沒有任何意義。所以以武俠的方式來敘述一個門崗的歷史，既是對現(xiàn)實基層官兵文化和精神生活的一種影射，又是想把軍旅小說寫得好看些。”
王凱的作品大多聚焦基層官兵或是機關普通軍官，他善于運用雙線或多線穿插敘述的方式展開故事并展現(xiàn)人性的復雜與多面，挖掘出日常生活背后豐饒的意義�！侗绷А费永m(xù)了此前一貫的作品風格，寫基層軍官“我”和大學畢業(yè)入伍的新兵馬賽二人駐扎在偏遠的周家莊“北六千”，“我”得知妻子出軌后震驚不已，卻礙于部隊的限制無法與其溝通，痛苦不堪。新兵馬賽因不能報考軍校而情緒低落，無假外出，因此又引起與“我”之間的沖突，兩人大動干戈，甚至舉刀相向。在千鈞一發(fā)之際，電話鈴聲打破了充滿危險的沉寂，新的一天開始了。小說到此戛然而止，“我”與馬賽今后的生活無從知曉，卻不難想象，他們要面對的困境與尷尬實在太多，生活如同一堵密不透風的厚墻，不給他們留有出路。作者沒有回避基層生活的單調、孤獨、與掙扎，但又在這種種的無奈之中寫出了堅守與崇高。
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