2012年軍旅題材中短篇小說中存在的問題主要是文學(xué)作品與軍旅生活之間明顯的代差。部分軍旅作家對現(xiàn)實軍營生活的規(guī)避、與基層官兵的隔膜、對新軍事變革實踐的陌生，以及對和平時期英雄敘事的了無新意令人擔(dān)憂。單一且重復(fù)的對個體情感經(jīng)驗的 書寫限制了軍旅中短篇小說創(chuàng)作的格局，阻礙了軍旅中短篇小說向更為闊大的生存境遇的拓展。
作家采取小人物的敘事視角和個人化的情感脈絡(luò)來編織和表現(xiàn)當(dāng)下軍營生活已成為一種普遍的方式，這與上世紀(jì)90年代延續(xù)至今的“新寫實”寫作風(fēng)潮不無關(guān)聯(lián)，并且，相較于長篇小說體量上的優(yōu)勢和紀(jì)實文學(xué)追蹤速度快、靈活性強等特點，中短篇小說的文體特征似乎更適于記錄生活中的某一個側(cè)面，展現(xiàn)生命中的某一個瞬間。拋開“主題先行”的需要不談，小說質(zhì)量好壞的關(guān)鍵是看它是否具有美感與張力，是否能建立起獨屬的文學(xué)場域，并運用恰當(dāng)?shù)臄⑹龇绞胶凸?jié)奏，達成震撼心靈的效果。
馬曉麗的《俄羅斯陸軍腰帶》寫鎮(zhèn)守在中俄邊境的中校秦沖在一次中俄聯(lián)合軍事演習(xí)中的故事。小說通過兩國軍隊的角逐生動刻畫了雙方的微妙心理，并選取一條陸軍腰帶作為“小說眼”，以小見大，傾力展示中國軍人之魂，柔婉細膩的風(fēng)格之中又蘊藏著陽剛之氣。
朱旻鳶的《兵頭》和《天涯明月刀》是今年中短篇寫作中的亮點。作品皆取材于作者對塞外生活的回憶，細致地描述了“我”當(dāng)班所在的南門崗從無到有，再從有到無的傳奇經(jīng)歷。小說潛入生活的細微之處，為看似枯燥無味的基層生活注入了激情和活性，仿若推開了一扇真實軍營生活的大門。作品融合了民間傳說和武俠敘述的方式講述故事，別具新意，為軍旅小說的寫法提供了新的視角，用作者自己的話說：“一部好的小說，哪怕是再嚴肅、再厚重、思想性再強的小說，也應(yīng)該首先能讓人看下去，否則那將沒有任何意義。所以以武俠的方式來敘述一個門崗的歷史，既是對現(xiàn)實基層官兵文化和精神生活的一種影射，又是想把軍旅小說寫得好看些。”
王凱的作品大多聚焦基層官兵或是機關(guān)普通軍官，他善于運用雙線或多線穿插敘述的方式展開故事并展現(xiàn)人性的復(fù)雜與多面，挖掘出日常生活背后豐饒的意義�！侗绷А费永m(xù)了此前一貫的作品風(fēng)格，寫基層軍官“我”和大學(xué)畢業(yè)入伍的新兵馬賽二人駐扎在偏遠的周家莊“北六千”，“我”得知妻子出軌后震驚不已，卻礙于部隊的限制無法與其溝通，痛苦不堪。新兵馬賽因不能報考軍校而情緒低落，無假外出，因此又引起與“我”之間的沖突，兩人大動干戈，甚至舉刀相向。在千鈞一發(fā)之際，電話鈴聲打破了充滿危險的沉寂，新的一天開始了。小說到此戛然而止，“我”與馬賽今后的生活無從知曉，卻不難想象，他們要面對的困境與尷尬實在太多，生活如同一堵密不透風(fēng)的厚墻，不給他們留有出路。作者沒有回避基層生活的單調(diào)、孤獨、與掙扎，但又在這種種的無奈之中寫出了堅守與崇高。
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