楊志軍的《西藏的戰(zhàn)爭》從宏大歷史與隱秘心靈的雙重角度復現(xiàn)了這場驚心動魄的戰(zhàn)爭，并通過戰(zhàn)爭寫出了西藏獨特的文化精神以及作者對這種文化精神的理解和認同。小說中沒有太多驚心動魄的戰(zhàn)爭場面，作者著重描寫的是戰(zhàn)爭中普通人的心靈感受，強調(diào)的是藏族同胞身上所具有的精神力量——而這種精神力量無疑來自于他們的信仰。作者用浪漫主義的方式敘述戰(zhàn)爭，超越了歷史真實本身。
劉春光的《那時滿地霜紅》堪稱復調(diào)式的“農(nóng)家軍歌”。小說語言清新簡潔、結(jié)構(gòu)均勻穩(wěn)洽、故事張弛有致，散發(fā)出濃郁的自傳氣息。主人公陽天來與沈越及雙胞胎女兒之間不是親情勝似親情的微妙情感，給人留下了深刻印象。在《成都老鬼》中劉春光另辟蹊徑，唱出一曲“農(nóng)家軍歌”。主人公許猛子的故事是從退伍還鄉(xiāng)之時才真正開始，農(nóng)民的血液遺傳加上軍人的骨氣熏陶，使許猛子在一貧如洗的山村艱辛創(chuàng)業(yè)，奏響了一曲千回百折、命運多舛、愈挫愈勇的“農(nóng)家軍歌”。作品的主題也由此升華：人生多艱險，人生無捷徑，但只要守住底線，不改本色，腳踏實地一步一步朝前走，終究可以獲得令人尊敬的人生。
王甜的《同袍》是一部洋溢著濃郁青春氣息與時尚感的軍旅長篇小說，以嶄新的視角塑造了置身于消費時代中的高學歷年輕軍人群像，拓展了新世紀軍旅文學的題材領(lǐng)域。伴隨著“70后”軍旅新生代作家群體的崛起，“軍旅青春敘事” 正在成為新世紀軍旅長篇小說一個極具潛力的新鮮生長點，也標志著軍旅文學新的題材資源和表意空間的生成。《同袍》在文學性層面的成功具體表現(xiàn)在語言、細節(jié)描寫、人物心理刻畫，以及敘述的耐力和人物塑造上。王甜的小說語言鮮明地刻有新一代年輕軍旅作家的特征和個人特色，語匯的時尚化是一個方面，更重要的還有她的幽默。王甜的幽默顯然不是大眾化、低俗化的取樂與搞笑，而是一種智識的調(diào)侃，充盈著聰慧與文化的品質(zhì)。同時，王甜的小說語言細膩自然，有一種女作家才有的清麗美感。與軍旅長篇小說迷戀講述“好看”故事的整體情勢不同，《同袍》沒有跌宕起伏的故事情節(jié)、沒有傳奇性的矛盾沖突，有的是大量瑣碎但卻鮮活的細節(jié)�！锻邸吩谖膶W性層面上的探索與努力讓我們對“70后”新生代軍旅作家們生出一種由衷的激動與期待。
中短篇小說：與實際生活存在距離
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