對張慧來說，目前的瓶頸是“搜集到別人沒有發(fā)布過的內(nèi)容越來越不容易”，而對劉婷來說，最大的困難是缺錢。有限的財政撥款完全不足應對支付文章、插畫、設計師的稿費，她自稱目前主要靠理想和友情在支撐。“其實在這一年里，有人找我們做廣告，也有人想投錢，然而我深知收了錢就不能自由自在地說話了，所以拒絕了，平臺的公正性和獨立性是更重要的。”

　　廣州有個獨立藝術自媒體“藝術維C”，創(chuàng)辦者陳曉勤告訴我，她也曾經(jīng)遇到了相同的困境。在投資與內(nèi)容方面所需要作出的妥協(xié)之間權衡之后，她還是選擇了后者，她覺得藝術自媒體造血的方式可以有很多。目前，她走的是另一條道路，在致力于將藝術生活化的同時，將那些市場價格相對比較低的青年畫家推薦給她的讀者。“在做好知識生產(chǎn)之后，你就會吸引到具有藝術欣賞愿望的固定讀者群，他們信賴你的眼光和推薦，然后你就可以做一些事，幫助那些 的、但還沒有被市場被資本看到的年輕的藝術家。已經(jīng)有越來越多的讀者在這里找到了喜歡的作品，它們真的不貴，卻真的特別能鼓勵到青年藝術家。我想這就是藝術維C這個平臺存在的價值和意義。”

　　微訪談

　　對于藝術自媒體，工作在一線的藝術批評家、策展人們也有話說。記者專訪了《美術文獻》雜志主編胡震與策展人、廣州美術學院教授樊林，傾聽他們的觀點。

　　胡震：我們應該面對這個時代言說的方式

　　記者：你怎么看待這一年來藝術自媒體的活躍?

　　胡震：自媒體是未來的一個趨勢，不知道他能不能最終取代我們的紙媒，但我覺得在未來的話應該是大家越來越關注的。在今天，對于大多數(shù)人來說自媒體是一個碎片閱讀的工具，同時也是通過閱讀“朋友圈”來關聯(lián)世界的言說、行動與思考的工具，可以說它改變了閱讀的情境。因此我們會看到越來越多的自媒體寫作形成一定的吸引眼球套路，這無疑都是工具的更新所帶來的。當然，它也是平臺，因為它不只是閱讀，不只是展示，還有互動，還有聯(lián)合，也可以生成新的動力。

　　記者：你關注過一些藝術自媒體嗎?

　　胡震：我關注了打邊爐、小箱子字幕組、以及各個美術館做的微信公號，自己也在考慮用自媒體做一些事情。

　　記者：你怎么看待微信平臺的生命力?有人認為它與BBS、微博等模式一樣都會熱一陣就過去。

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