從寫(xiě)作者的角度看,以“80后”為主的青春文學(xué)作者,出道已經(jīng)10年左右,年齡已屆不惑階段,他們的成長(zhǎng)與成熟自然而然。但讓人甚為欣喜的是,他們之中靠近傳統(tǒng)文學(xué)寫(xiě)作的實(shí)力派,藝術(shù)上的進(jìn)步尤其扎實(shí)而顯著,這樣一些有志有恒的青年作家,數(shù)量在增加,質(zhì)量也在提升,他們以他們的長(zhǎng)篇新作為小說(shuō)領(lǐng)域添加了新的色彩與風(fēng)采,他們更以他們的崛起為當(dāng)代文壇增添了新的活力與實(shí)力。
這里首先要談到的是笛安,她的“龍城三部曲”,因?yàn)椤赌弦簟返拿媸,已成完璧?ldquo;龍城三部曲”的難度在于3個(gè)主人公西決、東霓與南音,既是親戚關(guān)系中的同代人,又在3部作品里互為主角和配角。這種特殊的人物處理,使它兼有自訴與自省的雙重意味!赌弦簟放c《西決》《東霓》明顯不同的是,由南音的視覺(jué)與感知,洞見(jiàn)了有關(guān)愛(ài)與恨、正與邪的種種尖銳矛盾與復(fù)雜糾葛,越來(lái)越沉重的生活,讓置身其中的南音等難以辨識(shí),也難以抉擇。小人物與小家族、小細(xì)節(jié)與小故事、小糾葛與小波瀾,均得以由小見(jiàn)大、見(jiàn)微知著。而笛安也由這個(gè)三部曲的寫(xiě)作,歷經(jīng)一場(chǎng)馬拉松式的寫(xiě)作演練,在靈動(dòng)的感覺(jué)與嫻熟的文字之外,添加了深邃的目力與強(qiáng)勁的腕力,夯實(shí)了自己的底氣,顯示出自己的大氣。
顏歌于2012年寫(xiě)出了《段逸興的一家》,作品以由段逸興一家人對(duì)于姓氏的過(guò)度注重與計(jì)較,觸摸了家庭不同成員之間錯(cuò)綜復(fù)雜的利益糾葛和矛盾沖突,繼之又透過(guò)家庭這個(gè)流動(dòng)的窗口,瞭望了小城鎮(zhèn)的日常生活。無(wú)論是被重新提起的往事,還是在現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的新事,無(wú)論是家人之間的相互計(jì)較,還是親人之間的相互溫暖,唯唯諾諾的小人物、婆婆媽媽的小日子,無(wú)不打上社會(huì)變異與時(shí)代變遷的烙印。顏歌經(jīng)由這部作品開(kāi)始轉(zhuǎn)型,從前些年的實(shí)驗(yàn)性小說(shuō)寫(xiě)作,轉(zhuǎn)為了回到故事性的寫(xiě)實(shí)路數(shù),展現(xiàn)出以細(xì)膩的筆法和于細(xì)微之處發(fā)現(xiàn)生活的詩(shī)意的潛能。但變中又有不變,比如小說(shuō)的敘事者段逸興,只在母親陳安琴的口中被提說(shuō)過(guò),本人并未出場(chǎng)現(xiàn)身。這種隱身敘述者的運(yùn)用,顯然也是先鋒寫(xiě)作的遺風(fēng)。
孫睿的新作《路上父子》延續(xù)了他偏于寫(xiě)實(shí)的既有風(fēng)格,以平實(shí)的生活細(xì)節(jié)描述了一對(duì)“路上父子”由依賴到疏遠(yuǎn)、由隔閡到和解的曲婉過(guò)程。父子之間需要相互發(fā)現(xiàn),兩代之間需要溝通,這樣的一個(gè)過(guò)程,看起來(lái)是在相互打量中相互較勁,其實(shí)也是在相互較勁中相互成長(zhǎng)。作品與其說(shuō)是子輩針對(duì)父輩的獨(dú)立宣言,不如說(shuō)是父子兩人的真誠(chéng)對(duì)話,兩個(gè)代際的彼此走近。由此作也可以看出,孫睿不僅現(xiàn)實(shí)主義的筆法更為精準(zhǔn)了,而且看待生活、揣摩人生的情懷,也更具新一代人的人文內(nèi)涵。
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