在當(dāng)代中國，都市一直處于新興與擴(kuò)張的過程之中，都市的數(shù)量不斷增加，規(guī)模不斷膨脹。伴隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，既有個(gè)人理想的不懈追求、各種欲望的肆意釋發(fā)，又有頑強(qiáng)打拼中人生命運(yùn)的無奈與無常。這使得同處于都市之中的人們處境與感受又各不相同�？梢哉f，在表現(xiàn)當(dāng)代中國社會(huì)的興與衰，體現(xiàn)當(dāng)代中國人的喜與憂上，都市生活與都市故事越來越具有其不可替代性與時(shí)代標(biāo)志性。

　　在看取當(dāng)下都市生活上，作家想法的差異顯而易見，有的作家喜歡在新舊雜陳的文化狀態(tài)下觀察當(dāng)下都市的悄然變異，有的作家則更愿意在中西文化的交匯與碰撞中感知都市生活的除舊布新。于是，2012年的都市題材小說，便呈現(xiàn)出縱向探悉與橫向揭悉的兩種寫作取向。

　　在縱向書寫都市文明方面，葉廣芩的《狀元媒》發(fā)揮了自家的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，顯現(xiàn)了扎實(shí)的文化底蘊(yùn)與濃郁的京味特色。作品以皇室后裔父親金瑞祓與平民母親陳美珍的婚姻為主線，講述了金家大宅門里的家庭成員和親戚朋友的故事。從當(dāng)年的辛亥革命到現(xiàn)時(shí)的改革開放，作品跳躍性地描寫了百年以來京城的風(fēng)土人情、人物眾生和百姓價(jià)值觀念的變化。葉廣芩對(duì)傳統(tǒng)文化的積累與深諳，對(duì)世事交變的經(jīng)歷與敏感，賦予了這部作品非比尋常的文化韻味。作品由皇室家族的獨(dú)特角度出發(fā)，為京味文化、傳統(tǒng)文化吟誦了一曲挽歌。

　　“70后”作家滕肖瀾的長篇小說《雙生花》則講述了兩位都市青年女性的特殊境遇，書寫了當(dāng)下都市中普通市民的家常生活與人情冷暖。作品的兩位女主角——羅曉培和毛慧娟當(dāng)年在醫(yī)院出生時(shí)被抱錯(cuò)， 27年后方才得知，然而此時(shí)，一切都難以改變。作品在這種打亂正常狀態(tài)的日常生活中，敏感地描述了家庭生活的情感律動(dòng)，經(jīng)由不經(jīng)意中的身份變異，深切透視了人性的崇高與卑微、人情的冷酷與溫暖。

　　被看作是“中生代”代表作家的路內(nèi)，以充滿懸疑情趣的《云中人》切入當(dāng)下都市，揭示了別具一格的深刻主題。畢業(yè)于某大學(xué)計(jì)算機(jī)系的夏小凡，對(duì)3年前與自己有過一夜情的學(xué)姐被變態(tài)狂殺死一事耿耿于懷，又因3年來有人頻頻死于這一兇手，便把破案查兇當(dāng)成了業(yè)余的主要營生。小說并不旨在描述破案本身，而是通過夏小凡的眼睛與心靈察知社會(huì)生活的病態(tài)、人性的病變，并由此揭示社會(huì)生活的整體性。作者在看似破案的故事中，透露出來的是人性何以充滿變數(shù)、人生何以遍布雷區(qū)的難解的詰問。

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