焦雄屏既與中國大陸影人關系密切，多年來又致力于對年輕導演的提攜推介。她曾與"第六代"的王小帥合作，她監(jiān)制并參與編劇的《十七歲的單車》，令王小帥在柏林憑借銀熊獎真正被國際舞臺認可。近年她多著力于扶持更年輕的新導演，但對"第六代"的動態(tài)以及處境成因都有透徹的觀察，認為他們遭遇的問題跟"第五代"如出一轍。而論及個人，在電影語言的駕馭、對藝術路線的堅持，她更推崇的是婁燁;至于王小帥、賈樟柯的商業(yè)轉型，則認為具有相當程度的風險，尚需時間去驗證。

　　南都娛樂周刊：我們也曾推出專題，表達對包括"第六代"在內的很多年輕導演難以代表華語電影的失望，你怎么看"第六代"當下的處境?

　　焦雄屏："第六代"導演，我覺得現(xiàn)在面臨跟"第五代"一樣的困境。所謂過去的地下電影轉變成為某一種藝術電影，它其實在這過程中間已經出現(xiàn)很大的信心危機了，觀眾的信心危機，還有他們創(chuàng)作上的信心危機。在這種情況下該怎么辦?"第六代"的下一步，其實是挺值得大家來觀察的。比方說婁燁，他就比較堅持以前地下電影轉成藝術電影的作風，他不妥協(xié)。那賈樟柯跟王小帥就不斷地放風，說他們要轉為商業(yè)電影。那他們在轉商業(yè)電影中間就非常危險，萬一有不慎或做得不夠完整的話，他會相當程度折合到他過去的(成績)。所以都是環(huán)境變化太快，以前也不是他選擇要做藝術電影，而是環(huán)境讓他當時只能做這種電影，那現(xiàn)在這個環(huán)境使得他們要做這樣的決定(商業(yè)轉型)。就我以前勸王小帥，電影慢慢要走向大眾化，至少在理念上頭不要太孤絕。現(xiàn)在他們的轉換就非常的重要，因為是非常關鍵性的轉變。

　　南都娛樂周刊：你認為他們的轉型可能會遇到哪些困難?

　　焦雄屏：因為(與藝術和商業(yè))創(chuàng)作模式是不一樣的，比如說電影語言的有效性，資金的妥善結構方法，還有不是導演一人獨大、做決定這種制作方式……這些都是極大挑戰(zhàn)，他們每個人都必須面對。

　　南都娛樂周刊：是否外界本來對他們的期待就過高了?

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