焦雄屏和內(nèi)地影人

　　上世紀80年代赴美留學(xué)，焦雄屏選擇中國電影為研究對象，此后二三十年間，她擔(dān)任國際電影節(jié)評審、嘉賓，以及影展策展人，不斷推動臺灣乃至華語電影與國際的對話。對于電影界"教母"的頭銜，她往往認為不準確，但三十年來對華語電影的守望相助，從對臺灣新電影運動的合作聲援到與大陸影人的相識相知，她與華語電影圈的休戚相關(guān)卻從來毋容置疑。

　　上世紀80年代赴美留學(xué)，焦雄屏選擇中國電影為研究對象，此后二三十年間，她擔(dān)任國際電影節(jié)評審、嘉賓，以及影展策展人，不斷推動臺灣乃至華語電影與國際的對話。對于電影界"教母"的頭銜，她往往認為不準確，但三十年來對華語電影的守望相助，從對臺灣新電影運動的合作聲援到與大陸影人的相識相知，她與華語電影圈的休戚相關(guān)卻從來毋容置疑。踏入21世紀已逾十年，如何看待識于微時的第五、六代導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型瓶頸?曾經(jīng)隔海相望的兩岸電影，融合發(fā)展后將呈現(xiàn)怎樣的力量對比?這一切的背后依然有她敏銳的目光。

　　焦雄屏

　　臺灣 電影學(xué)者、影評家、制片人，前金馬獎評委會主席。1953年生于臺灣，畢業(yè)于臺灣政大新聞系，后赴美求學(xué)，獲得美國德州奧斯汀分校廣播電視電影碩士學(xué)位。1981年回臺從事媒體工作，與黃建業(yè)、陳國富等影評人推動臺灣電影改革，臺灣新電影運動興起后，更大力發(fā)起討論推動其發(fā)展。后擔(dān)任多個影展評審，并致力將臺灣電影及創(chuàng)作者推銷至國際影展，也曾為蔡明亮、王小帥、許鞍華等人擔(dān)任監(jiān)制，關(guān)錦鵬的《阮玲玉》劇本也出自她與邱戴安平之手�，F(xiàn)任臺灣電影中心主任、吉光電影公司董事長，并任教于臺北藝術(shù)大學(xué)電影創(chuàng)作研究所。

　　焦雄屏作為電影人對華語電影的影響和貢獻，當然不僅僅在于她是這些作品的監(jiān)制，她還是推動華語電影走向國際的最重要幕后推手和導(dǎo)師之一。

　　談"第五代"尷尬現(xiàn)狀

　　張藝謀陳凱歌他們對類型電影的傳統(tǒng)不了解 

　　1988年，焦雄屏分別于東京和香港的電影節(jié)上，遇到了來自中國大陸的"第五代"影人，比如吳子牛、田壯壯、張藝謀、顧長衛(wèi)和顧長寧。隔閡已久，兩個"陣營"的電影人相見恨晚，常常二十多個人在酒店房間里席地而坐，通宵達旦地抽煙聊電影，結(jié)果一會兒被酒店客人投訴太吵，一會兒又因煙霧引來酒店員工的火警疑云。那個尚需大家湊錢給張藝謀買皮夾克、給鞏俐送包包的年代，那個交換人民幣和臺幣并互贈簽名如"張匪藝謀"、"田匪壯壯"、"焦匪雄屏"的年代，或許真該叫做華語電影的純真年代。世易時移，在打個電話都要通過七八個人轉(zhuǎn)接的早已億元俱樂部時代，焦雄屏對這些大導(dǎo)演的觀察仍未遠離。

　　南都娛樂周刊：你跟中國電影人一直關(guān)系密切，比如說識于微時的"第五代"導(dǎo)演，如今怎么看他們近十年在創(chuàng)作和市場上的表現(xiàn)?

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