《陣頭》成為2012年 一部臺灣票房進入前十的臺灣電影

　　從2012末到2013年初，關于臺灣電影發(fā)展的討論幾乎就沒有停過：先是“金馬獎”臺灣得獎成績不佳引起了“綠委”的“憤怒”，再是兩岸合拍片《花漾》票房慘淡引發(fā)質(zhì)疑。等到2012年臺灣電影票房數(shù)據(jù)出爐，所有人都不得不直面臺制電影進入“疲軟期”這一現(xiàn)實。

　　現(xiàn)狀：臺制片高潮之后疲態(tài)盡顯？

　　2003年曾有評論家發(fā)出 “臺灣電影已死”的慨嘆。然而2008年《海角七號》創(chuàng)下5.3億(新臺幣，下同)的票房，帶來了臺灣電影“復蘇”的訊息。到了2010年，以“導演界新人”自稱的鈕承澤一部富有在地特色的《艋舺》以2.58億的票房成為臺灣產(chǎn)電影“票房王”。帶著這樣的勢頭，臺片到2011年達到了“井噴”的狀態(tài)。2011年有《那些年，我們一起追的女孩》、《賽德克·巴萊》(包括上、下兩部)、《雞排英雄》共4部電影票房破億，前三部甚至超越了《哈利波特》�？偲狈拷痤~達約15億元，市場占有率達17.5%，是2010年的2.4倍。

　　但盤點2012年，現(xiàn)實卻潑了大家一盆冷水：不久前去年臺灣電影票房數(shù)據(jù)出爐，躋身前十的臺片只有一部《陣頭》。再加上“金馬獎”頒獎結果臺片失利，也難怪有些臺灣觀眾會失望到“跳腳”。

　　　原因：地方型題材局限與人才斷層

　　在前不久的兩岸三地電影導演論壇上， 臺灣導演侯孝賢毫不諱言這兩年之間的落差，他說，去年臺灣電影處于“疲軟”狀態(tài)。

　　“疲軟”的原因有很多，首先在于大部分臺片存在的“地方性”題材局限。臺灣地理因素決定了這種“地方性”的狹窄——— 甚至集中在一條街上。這樣的內(nèi)容連引發(fā)全臺共鳴都有難度，更不用說與大制作的好萊塢大片抗衡。

　　除了對題材的擔憂外，這次論壇還特地提到了臺灣電影人才斷層現(xiàn)象。演員方面，新人演員辨識度不高，人氣演員紛紛赴大陸尋求更廣闊市場。而技術人員、編導人員，甚至服裝道具和群眾演員的人手都配制不足。

　　那導演之間的“接班”呢?侯孝賢認為，一名導演往往越老越想追求自我，希望在年輕人身上。但我們從《雞排英雄》導演葉天倫那里了解到，不少臺灣年輕一代導演以創(chuàng)作型為主，不熟悉資金運作和行政流程的大有人在。作品要“做大”，似乎只能“隨緣”。

　　　未來：建設“大制片廠”還是積極“北上”？

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