2012年，中國電影向人們奉獻的并不只有“泰囧”的現(xiàn)象級吸金奇跡，還有一場屬于中小成本電影的集體爆發(fā)，我們十分欣喜地看到華語電影人奉獻出了如《桃姐》、《飛越老人院》、《我十一》、《人山人海》、《神探亨特張》、《浮城謎事》、《萬箭穿心》等小片佳作。
這些影片的風格不同，卻均表現(xiàn)出描繪現(xiàn)實的勇氣與不凡的藝術(shù)水準，比起庸碌的商業(yè)片，它們更代表了華語電影的良心和抱負。然而，在另一方面，這些佳作在出征市場時，卻幾乎全軍覆沒，以下四部電影尤甚：
口碑、獎杯與票房完全不成正比(票房數(shù)字出自《中國電影報》)
——好電影換不來好票房，這是市場化之后中國電影遇到的新問題。雖然嚴格來說，商業(yè)價值從來不是藝術(shù)電影的使命所在，但現(xiàn)實而言，有了商業(yè)回報才能實現(xiàn)“再生產(chǎn)”，電影畢竟是高成本的特殊藝術(shù)品。2012年是中國藝術(shù)電影回暖的一年，在首先肯定這些好電影的問世最重要的前提下，我們也想拋磚引玉地探討，從獎杯、口碑到票房到底有多遠?
在任何一個國家，中小成本電影都占每年影片產(chǎn)量的主體，它在政治、經(jīng)濟、文化傳承、人才培養(yǎng)、美學創(chuàng)新等方面都起到十分重要的作用。如今，中國電影每年的產(chǎn)量都在700部以上，可以進入院線的在200部左右，除去50部左右較大投資的影片，剩余的一百余部中小成本電影又基本上可以分為商業(yè)影片和藝術(shù)影片兩大類。藝術(shù)影片盡管所占比例甚少，卻是主流商業(yè)電影之外的重要補充，也是一個用電影紀錄國家、民族、社會、文化記憶的必需手段。
由張立憲、顏丙燕、陳建斌塑造的2012年中國銀幕"現(xiàn)實主義面孔"的代表
一、2012年華語小片佳作"質(zhì)檢報告"
1、現(xiàn)實主義力作
在藝術(shù)電影的創(chuàng)作上，很多導演還在不懈地努力著，實踐著個性化的探索。今年出現(xiàn)的這些藝術(shù)小片佳作大多秉承 的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，關(guān)注各種社會人群的生活境遇，體現(xiàn)出強烈的人文關(guān)懷。這些影片題材大多取自社會事件，如《浮城謎事》根據(jù)網(wǎng)絡(luò)熱貼改編而成，《人山人�！吩醋哉鎸崥⑷耸录渡裉胶嗵貜垺穭t改編自真人真事，并在片頭開宗明義地標明這是導演高群書紀錄社會小人物系列作品的開始。
2、呈現(xiàn)精湛演技
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