難道這些小片佳作就活該被市場拋棄么?當(dāng)然不。每個導(dǎo)演對自己的作品都有不同的預(yù)期，有時候一個質(zhì)量上乘、符合自我預(yù)期的作品出現(xiàn)，對創(chuàng)作者而言就已經(jīng)相當(dāng)滿足，他們也不奢望一上來自己的片子就能被主流的年輕觀眾認可，獲得豐富的票房收入。但我們更應(yīng)該關(guān)心的是，我們的市場為他們準(zhǔn)備好合適的、可以展現(xiàn)他們風(fēng)采的舞臺了么?

　　《桃姐》在口碑、獎杯和票房上實現(xiàn)了全面的勝利，堪稱小片佳作的學(xué)習(xí)楷模

　　三、未來華語小片扶植路線

　　1、政府扶持民間資助

　　在好萊塢電影強勢壓境的當(dāng)下，電影行業(yè)的主管部門正在用電影專資返還的策略來扶持國產(chǎn)電影的創(chuàng)作，然而，目前這縷陽光更多地照向了國產(chǎn)商業(yè)片，例如巨幕或3D形式的特種國產(chǎn)片的專資返還，出發(fā)點未必不好，但另一方面的問題在于，如此操作的結(jié)果就是，已經(jīng)獲得了高票房的《畫皮2》等片，將會獲得由所有在院線放映的中外電影共同繳納的專資的返還，也就是說，這在某種程度上是一種“劫貧濟富”。隨后出臺的針對國產(chǎn)電影票房比例而向影院返回專資的政策，其實情形類似，本質(zhì)上依舊扶持的是市場型影片。

　　我們當(dāng)然同意對國產(chǎn)商業(yè)電影的扶助，但必須看到，藝術(shù)的、小眾的影片，其實更是需要補助的對象，這也是世界各國各地普遍執(zhí)行的藝術(shù)補貼策略。從古到今，無論中外，達芬奇也罷，李白也罷，藝術(shù)家經(jīng)常能夠從官方或民間得到無償?shù)奈镔|(zhì)補助。當(dāng)下主管部門的一些劇本獎勵計劃，額度低力度小，實在需要進一步的“升級”，而各級政府的文化主管部門，以及財力雄厚的國企、民企或民間團體，也應(yīng)該組織相應(yīng)的藝術(shù)補貼制度——我們的國家，物質(zhì)上已經(jīng)富裕，是該到了反哺精神修養(yǎng)的時候了。

　　2、院線提供生存空間

　　當(dāng)下，由于缺乏正規(guī)的市場化推薦運作的平臺，很多電影甚至連“影院一日游”的機會都沒有，拍完之后只能局部發(fā)行或干脆束之高閣。目前大陸只有一家真正意義上的藝術(shù)影院：北京百老匯電影中心。此間長期堅持放映如《碧羅雪山》《到阜陽六百里》等優(yōu)質(zhì)藝術(shù)小片。我們設(shè)想，如果上海、深圳、廣州、武漢、重慶、南京、成都等一線城市，都能誕生一個藝術(shù)影院，或許小片們的生存問題就解決了。目前，上海聯(lián)和院線已經(jīng)在長三角地區(qū)開展了藝術(shù)電影的展映機制，若干影院特辟影廳和時間，進行國產(chǎn)藝術(shù)電影甚至是紀錄片的展映，成果還不彰，然而無疑，如果長期堅持，星星之火可以燎原，北京百老匯從門可羅雀到今天的顧客盈門，不過也就是三四年的時間。

　　重要的是，各地的院線、影院管理者，作為中國電影產(chǎn)業(yè)的一份子，不能不擔(dān)負起支持民族電影業(yè)的任務(wù);而作為世界電影業(yè)的一份子，不能不擔(dān)負起扶持藝術(shù)電影的任務(wù)。

　　3、小片創(chuàng)作之外努力

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