許鞍華曾說：“我去拍文藝片，并希望它能拍出來賣座的方式，是用 演員。”在不影響創(chuàng)作初衷的情況下，這句話也許是小片電影人值得借鑒的戰(zhàn)略之一�！队^音山》和《二次曝光》成為“能賣”的藝術片，范冰冰居功至偉。畢竟，從戰(zhàn)術層面，明星確實是吸引觀眾走進影院的因素之一。

　　《失戀33天》和《泰囧》的成功案例，起碼也說明了有創(chuàng)意、有誠意的營銷宣傳，是可以多招攬一些觀眾的。很多藝術小片，宣發(fā)時的操作，常常本末倒置，非要按照商業(yè)片體量上馬，手段又偏低俗，實則這樣既不能贏來主流觀眾，甚至對“目標消費者”也產生了混淆，其實，踏踏實實宣揚藝術，并不丟人，做好長尾，未嘗不會成功。

　　結語：盡管2012年華語小片佳作大多陷入“叫好不叫座”的怪圈，但卻體現(xiàn)了電影人 的創(chuàng)作才華和不凡的藝術水準，在某種程度，象征著華語電影蘊藏的勃勃生機。如果影迷能夠設法通過各種途徑欣賞此種類型電影中的佳作，或許會看到別樣于大制作商業(yè)片之外的驚喜。而社會各界包括政府、媒體、院線、電影從業(yè)人員、投資人在內，都應予以力所能及的支持和關注�；蛟S，這些尚未獲得大資本注入的電影的主創(chuàng)正是華語電影值得期待的未來。

　　導演說：

　　“《艋舺》我采用了全面參與，主動出擊的戰(zhàn)略。我又和強勢的好萊塢推廣公司合作，不斷的制造話題，滿足媒體，讓人們關注，最后《艋舺》上映時在臺灣是破天荒的用了161個拷貝。”

　　——鈕承澤

　　投資人說：

　　“除了大片以外，怎么樣把小眾電影做好，應該需要有很多人的努力才可以。我覺得中國這么大的市場，小眾電影的市場還期望的。”

　　——江志強

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