20年后當(dāng)代藝術(shù)會(huì)是什么樣子?這個(gè)問(wèn)題很有意思。

　　記得有一次在美院上課，一位博士目光殷切地盯著一位導(dǎo)師問(wèn)：老師，當(dāng)代藝術(shù)未來(lái)會(huì)怎么發(fā)展?先生沉思片刻，低沉回答：20年后就知道了。我在這里略有些玩笑，這位老師我很喜歡并尊重，但這一幕確實(shí)讓我印象深刻，恐怕當(dāng)時(shí)的先生們，沒(méi)有幾人能回答這個(gè)問(wèn)題。

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)本來(lái)就是“舶來(lái)品”，客觀地來(lái)看，這是一個(gè)無(wú)法避免的過(guò)程：西方的資本進(jìn)入;了解、熟悉西方的規(guī)則;按照西方的要求完成訂單;滿足西方對(duì)中國(guó)的想象……,過(guò)去20年來(lái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)取得相當(dāng)發(fā)展，但也就是在“世界潮流”的屁股后面追著跑，實(shí)現(xiàn)了“追尾”，不但進(jìn)入了國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)體系，而且在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)上價(jià)格很高，但說(shuō)到 “話語(yǔ)權(quán)”，則基本談不上，因?yàn)橹袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)并不具備獨(dú)立的文化價(jià)值與文化身份，無(wú)法影響西方，預(yù)測(cè)未來(lái)什么的，恐怕更是不可能。

　　整體上來(lái)看，應(yīng)該說(shuō)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)過(guò)去20年是一個(gè)多贏的局面：其一、西方通過(guò)其資本的介入和引導(dǎo)，影響了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，并掌控著國(guó)際上當(dāng)代藝術(shù)的“主導(dǎo)權(quán)”;其二、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展是中國(guó)改革開(kāi)放的一部分，中國(guó)通過(guò)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展表明了其在社會(huì)、文化等各方面“開(kāi)放性”的態(tài)度，而“開(kāi)放性”在全球化的時(shí)代顯然是維系生存最至關(guān)重要的品質(zhì)之一，“封閉”則絕無(wú)出路;其三，中國(guó)的一些當(dāng)代藝術(shù)家在這個(gè)過(guò)程中顯然賺的“盆滿缽滿”。

　　但這一相對(duì)平衡的局面如今顯然被打破了，當(dāng)代藝術(shù)正面臨歷史的“變局”。去年9月英國(guó)最重要的博物館英國(guó)國(guó)立維多利亞與艾爾伯特博物館(V&A)舉辦了“后現(xiàn)代主義——風(fēng)格與顛覆1970～1990”展覽，該展覽在前言中正式宣告了后現(xiàn)代主義的“死亡”。而后現(xiàn)代主義原本是過(guò)去數(shù)十年來(lái)在世界占據(jù)主導(dǎo)地位的藝術(shù)流派，作為美國(guó)及西方文化主導(dǎo)權(quán)的體現(xiàn)，后現(xiàn)代主義為什么會(huì)在去年由西方來(lái)宣告終結(jié)?為什么掌控者文化“話語(yǔ)權(quán)”的西方突然發(fā)生如此重大轉(zhuǎn)變?歷史從來(lái)不

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