2011年全球藝術(shù)品交易額排行，中國市場交易總額達到2108億元，當之無愧地位列第一，而2012年，便遭遇了蒙頭一棍。據(jù)不完全統(tǒng)計，2012年春季中國藝術(shù)品拍賣總額為281.60億元，同比2011年春季下降了34.27%，環(huán)比2011年秋季下降34.22%。以中國當代藝術(shù)價格 者之一張曉剛為例，在2012年10月蘇富比香港普遍黯淡的當代亞洲藝術(shù)品拍賣會上，張曉剛一連串的作品都遭遇了流拍，《兄弟》就是其中的一幅。他成為中國藝術(shù)市場疲軟的一個象征。

　　據(jù)有關(guān)藝術(shù)市場監(jiān)測中心不完全統(tǒng)計，截至2012年12月31日，中國藝術(shù)品拍賣成交TOP10中，書畫類拍品占6件，瓷器雜項類拍品3件，油畫及當代藝術(shù)拍品占1件。其中這個 一件“油畫及當代藝術(shù)品”即為朱德群1987年作品《白色森林之二》，在香港佳士得以4837.6萬元人民幣拍出。油畫100指數(shù)也顯示，2012年春拍油畫上拍量和成交量都比去年減少近一半。中國藝術(shù)品市場由熱轉(zhuǎn)冷，原因大多被歸結(jié)于經(jīng)濟大環(huán)境不佳、投資熱潮退卻，藏家惜售，舍不得拿出珍藏。

　　中國拍賣行業(yè)協(xié)會藝委會副主任劉尚勇此前表示，藝術(shù)品資源目前已經(jīng)進入到一個相對“枯竭”的時期，市場上好拍品減少，拍賣公司征集作品困難。未來應(yīng)從寬度和廣度兩方面考慮解決：廣度上，拍賣行業(yè)應(yīng)引進新的拍賣品種、藝術(shù)資源;寬度上，拍賣公司應(yīng)直面挑戰(zhàn)，挖掘藝術(shù)品背后的文化價值。

　　根據(jù)法國政府負責(zé)的藝術(shù)市場報告顯示，2011年，中國的拍賣行收益在全球的拍賣行收益中占據(jù)44%的比重，在以拍賣行占據(jù)藝術(shù)市場 主導(dǎo)地位的中國國內(nèi)，作為一級市場的畫廊行業(yè)舉步維艱，對市場失去話語權(quán)，無法形成國外與作為二級市場的拍賣行相輔相成的健康循環(huán)，以致藝術(shù)品拍賣一蹶不振，藝術(shù)品市場便一落千丈。

　　　克隆、查稅導(dǎo)致泡沫破裂

　　以香港蘇富比的中國當代藝術(shù)“黑色星期天”(2012年10月7日)為例，現(xiàn)場參與拍賣的買家中，司空見慣的中國大陸軍團、東南亞收藏家團體都蹤影難覓，不論是資深藏家或是中國內(nèi)地的畫廊主這次基本都沒有出現(xiàn)，出現(xiàn)的僅僅是一部分的港臺藏家及畫廊主和少部分的金發(fā)海外藏家。

　　亞洲當代藝術(shù)部分歷來是蘇富比的強項，當夜27%流拍的成績顯然不盡如人意，雖然有個別作品刷新藝術(shù)家個人拍賣紀錄，但大多成交作品都于剛過估價落槌或低于 估價成交。拍場慣例，即使當場有人接手，也未必意味著真正的成交，事實上，許多當代藝術(shù)家為了保持價格，托人舉牌或者自己舉牌頂下作品，并不是件新鮮事。

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