馮小剛當(dāng)日《私人訂制》的大致情節(jié)一出，便有人敏感，覺得這是《甲方乙方》翻版；終于逼到馮小剛也說了“就愛吃剩飯，入味”：雖然如封似閉，推搪得妙，到底是著了形跡。但其實(shí)，若對馮小剛略有了解，便不難明白：這剩飯，還真不只承著《甲方乙方》而已。

    馮小剛承著王朔的套路，王朔當(dāng)年就玩過此道：《頑主》里頭，葛優(yōu)、張國立們也是組個3T公司，替人排憂解難，如一刀橫切面，就勢展開，描繪北京人形形色色的生活。此后葛優(yōu)便入了轍，總扮演這種好幫人忙的平民冷幽默角色：一整篇《編輯部的故事》，諸位編輯做刊物的時候寥寥無幾，凈忙著彼此扶危解難、代人解決問題、間或彼此耍貧嘴了。其實(shí)這就是借了個編輯部的殼，收羅了一群五湖四海、到處幫襯的人；包括馮小剛自己編劇、葛優(yōu)和徐帆主演的《大撒把》，你也會覺得葛優(yōu)幫襯徐帆，實(shí)在熱情得有些過分；之后到馮小剛做出《甲方乙方》，只不過是讓葛優(yōu)從3T公司和《人間指南》編輯部里走出來，不打幌子了，直截了當(dāng)，實(shí)現(xiàn)人們的夢想。到《大腕》，更是為了跟老導(dǎo)演一句諾言，嘩啦啦鬧出天翻地覆的國際動靜來。

    這一脈長線，一直連到《私人訂制》，其實(shí)一點(diǎn)兒都不奇怪。二十多年，馮小剛的電影里，葛優(yōu)常是這么個角色：很熱心，有幽默感，冷著臉，幫扶各色人等，順帶不動聲色耍貧嘴。身邊的美女換了一撥又一撥，從劉蓓到徐帆經(jīng)吳倩蓮到關(guān)之琳，每個美女對葛優(yōu)態(tài)度都差不多：覺得這人特別沒譜，異想天開，但人不壞。包括這次《私人訂制》，又是個“借著給人圓夢，順手異想天開”的事兒。

    如是，或明或暗，其實(shí)馮小剛老是存著這點(diǎn)心思，要變著法子，讓葛優(yōu)去幫別人扶危解貧、替別人實(shí)現(xiàn)夢想。

    問題來了：他怎么就對這個情節(jié)，如此愛不釋手？

    一方面，馮小剛的喜劇特色在于：繞了一圈兒，夢想其實(shí)并沒完全實(shí)現(xiàn)，只是大家的心結(jié)解了，依然平民生活。比如《甲方乙方》里，廚子的“打死我也不說”、牛老板的“我就想挨餓”等等，事實(shí)證明完全是自己吃飽了撐的，太作；葛優(yōu)總是能正兒八經(jīng)的異想天開，把線拋得很遠(yuǎn)，于是任何觀眾都得承認(rèn)，馮小剛電影里的葛優(yōu)看著不靠譜，但很浪漫，最后雖然并無驚天動地的成就，卻總能把情節(jié)畫回原點(diǎn)，讓大家覺得平淡是福啦、心愛的人就在身邊啦，諸如此類。說穿了，這還是馮小剛和王朔那一脈北京人的思想：他們不太相信許多疑似的崇高，所以要想方設(shè)法，讓“打死我也不說”和“阿伊圖拉公主”這類有神話色彩的玩意解構(gòu)掉，并通過葛優(yōu)不動聲色的冷臉，讓觀眾大樂一番——在這種時候，他就特別像王朔，一個刀子嘴的解構(gòu)者。

    但是，還不只這一面。

    所以葛優(yōu)又代表著這么個形象：他在幫人實(shí)現(xiàn)夢想時，有種冷冽的幽默，用來戳破一些其實(shí)毫無意義的概念；但對一些真誠的、帶有無產(chǎn)階級色彩的夢想，他會格外周全。比如《大腕》里那場荒誕的葬禮，他接了；《非誠勿擾2》開始那段離婚儀式，他接了。在這里面除了荒誕的幽默感，還有種真誠的人文情懷在。

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