大詩人白航亦是一個懂生活會生活的生活家。
白航年輕時的照片（翻拍）。
平時即興創(chuàng)作的詩歌就記在筆記本上。
白航在家中讀書。
彈鋼琴是白航的業(yè)余愛好之一。
    作為新中國最有影響力詩歌雜志之一的《星星》首任主編，在上世紀七八十年代，白航積極支持、參與推動朦朧詩運動。如今，昔日繁華和熱鬧散去，眾人感慨“詩歌邊緣、詩人寂寞”，白航則有自己的思考，“詩歌原本就跟寂寞更有緣。一旦過于熱鬧，詩也就消失了。”
    在人生的天空中，閃耀著最美麗的三顆星星，一顆是青春，一顆是愛情，還有一顆是詩歌�！�
    “詩歌屬于青春，也屬于青春的心靈。我很高興，能和詩歌相伴一生�！�
    ——白航人物簡介
    白航，本名劉新民。生于1925年，河北高陽縣人。 黨員。1945年進入晉察冀解放區(qū)參加革命工作，是 地下黨員。1948年畢業(yè)于華北聯(lián)合大學文學系，畢業(yè)后參加中國人民解放軍，在十八兵團文工團創(chuàng)作組任創(chuàng)作員。轉(zhuǎn)戰(zhàn)太原、西安，后入川。曾任川北文聯(lián)創(chuàng)作出版社主任，四川文聯(lián)創(chuàng)作研究組組長，《四川文藝》編輯。1957年創(chuàng)辦《星星》詩刊。1948年開始發(fā)表作品。1982年加入中國作家協(xié)會，歷任中國作協(xié)期刊委員會委員，全國新詩評獎委員等。曾獲1987年全國文學期刊 編輯獎、1994年四川省全興評論獎榮譽獎、四川省詩歌獎，著有詩集《藍色幽默》、《白航詩選》、《是個創(chuàng)作漫談》、古典文學論著《簡論李白和杜甫》等。歌詞《列車在輕輕搖蕩》獲1955年中央音樂學院創(chuàng)作獎。
    詩人白航，今年88歲，他現(xiàn)在每天還在寫詩。在成都紅星路白航老師家里的書桌上，他有一個筆記本，上面除了有每天記的日記，還有自己最近寫的詩。
    “不在乎發(fā)表不發(fā)表，就是想寫而已。”天氣好時，白航會到附近大慈寺內(nèi)的茶館坐坐，與老哥們兒聊聊天，也念念自己的小詩。寫詩已經(jīng)成為他生活的一個內(nèi)容和方式。
    2013年冬，成都紅星路二段，沿著省文聯(lián)大門右側(cè)窄窄的小過道，直走不到百米，就來到一個毫不起眼的院落大門口。其中有一棟普通的顯得陳舊的樓房里，就是詩人白航的家。
    記者在白航家中的小書房里，與這位幾乎已被公眾遺忘了的老詩人、老編輯聊聊“那些年的故事”，他從事地下革命、隨部隊輾轉(zhuǎn)大半個中國的戎馬歲月，他以詩抒志的青年時光。
    白航先是在川西文聯(lián)，后又到四川省文聯(lián)工作，直至退休。從河北到四川，從青年到老年，白航定居成都，已有60多年的時光。時間如水滑過，崢嶸歲月遠去。院墻外的機器作業(yè)轟隆聲，與院落內(nèi)的沉靜，形成一種強烈對比。
    A
    他是伯樂
    曾力挺舒婷顧城等
    助推“朦朧派”新銳詩人
    “我如果愛你/絕不學攀援的凌霄花/借你的高枝炫耀自己/我如果愛你/絕不學癡情的鳥兒/為綠陰重復(fù)單調(diào)的歌曲；”“黑夜給了我黑色的眼睛,我卻用它尋找光明。”作為上世紀七八十年代風靡萬千讀者的朦朧詩代表人物，舒婷的《致橡樹》，顧城的《一代人》等，已經(jīng)成為中國現(xiàn)代詩歌的經(jīng)典之作。
    較少為人知的是，舒婷、顧城等人的朦朧詩當時能在國內(nèi)激發(fā)如此高的關(guān)注，跟支持他們的一批刊物及編輯分不開，這其中就有白航擔任主編的《星星》詩刊。上世紀80年代初，朦朧詩帶有強烈自我意識的詩歌，激發(fā)了讀者的空前熱愛，引發(fā)詩歌的創(chuàng)作熱情。《星星》在支持這些新穎的詩歌流派上，站在了前列，陸續(xù)重磅推出舒婷、傅天琳等朦朧派詩人的力作，無疑助推了朦朧詩潮流的發(fā)展。
    1956年初，白航在四川文聯(lián)創(chuàng)作研究組任組長。當時，大家談到四川文藝的未來發(fā)展時，很多人提到，“四川的詩人比較多，詩歌創(chuàng)作是一個優(yōu)勢。寫詩的人雖然多，但苦于沒有足夠的發(fā)表空間。”白航他們想，不如大家辦一個詩歌刊物吧。大家熱情高漲地商議后，集體決定讓白航寫一份報告，上交給省委宣傳部。幾個月后，報告獲得批準。白航與同事們，立即搭起編輯班子，征稿和征集刊名的工作立即展開。
    白航回憶說，“一開始大家認可“星”作為這本詩歌刊物的名字，后來有人發(fā)現(xiàn)蘇聯(lián)有本雜志就叫做《星》，大家覺得，星星每天在天上閃光，很多人都看它，它最明亮，指引著人們的方向，又有詩意，最后詩刊就定名為《星星》了�！�1957年1月1日，《星星》首期出版，影響甚大。作為主編的白航，承擔了大量的策劃編輯工作。
    1986年，為慶�！缎切恰穭�(chuàng)刊30周年，白航等組織策劃了“寫信評選10位我最喜歡的中青年詩人”活動，影響甚大，關(guān)注者眾。當時，舒婷、顧城、楊煉、葉延濱等詩人入選。隨后，“中國·星星詩歌節(jié)”在成都舉行，邀請上榜的10大詩人來成都�；顒优e辦得有聲有色。
    據(jù)白航回憶，當時邀請每位詩人開一天講座，“門票價5元一張，這在當時是很貴的。但依然沒有擋住大家對詩歌的熱情。買不到票的青年人，甚至把講座所在地的文化宮禮堂的門都擠破了！我們還給他們賠了錢�！�
    不過，門票收入，不僅承擔了那次活動的所有費用，作為活動主辦方，還能賺一點�！爱斈甑脑娙�，和現(xiàn)在最火的明星一樣，一下子成為大家追捧的對象。顧城甚至說，要一直講下去，直到剩下最后一位聽眾。”
    回憶起當年第一次發(fā)現(xiàn)舒婷詩作的驚喜，白航說，“舒婷當時還是一個普通女工，業(yè)余寫詩。最早發(fā)現(xiàn)她的是蔡其矯先生，蔡其矯是我當年在華北聯(lián)大讀書時的老師。他把舒婷的詩歌推薦給我看。我一看覺得非常好，她的詩歌不光有藝術(shù)性，在強調(diào)女性獨立自主精神、思想性和主題性方面，都非常突出。所以，我是堅定支持她的。另外，還有當時也被稱為朦朧詩人的顧城，我們也在《星星》詩刊的重要位置上，刊登過他的詩�！�
    B
    他是詩人
    “只要有新意，
    朦朧詩讀起來也有味道”
    不過，當時并不是所有詩人都欣賞“朦朧詩”，不少人稱它們是“古怪詩”、“看不懂”。伴隨著朦朧詩的繁榮，也有一場大辯論。白航也見證了這場詩歌觀念大碰撞，成為中國詩歌思想交鋒的主要平臺，再次確立了自己在中國詩壇的重要地位。
    白航透露，“上世紀70、80年代的時候，我去北京看望艾青先生，他私下對我說，朦朧詩他不太喜歡�！彪m然艾青是白航敬重的前輩，但在評價朦朧詩方面，白航依然堅持自己的觀點，“朦朧詩確實有朦朦朧朧、似是而非的特點。但，這也是特色呀，讀起來很有味道。在我看來，朦朧、明白、經(jīng)驗、感覺皆能成詩，只要有新意，有韻味，有思想就行�！边@個觀點，白航堅持至今。
    作為一名與詩歌相伴幾十年的詩人，白航說，“我曾經(jīng)說，詩歌屬于妙齡少女、偉岸壯男，也屬于癡情老叟，長發(fā)婆姨。但是，詩歌與年輕人、青春、理想的聯(lián)系，有更為緊密的天然聯(lián)系�！睂τ谙矚g詩歌的年輕人，他說出自己的寄語，“我們的詩歌有幾千年的傳統(tǒng)，歷史上偉大的詩人很多，影響至今。年輕的詩歌愛好者，應(yīng)該多讀我們的古詩。發(fā)展新詩，也應(yīng)該在繼承古詩的一些基礎(chǔ)上來發(fā)展。新詩如何與古詩結(jié)合，這是一個很重要的問題�！�
    他感慨說，“古詩是越讀越覺得好。尤其是杜甫的詩，更應(yīng)該多讀。既要有實際的現(xiàn)實生活，眼光也要開闊�！�
    眾所周知，顧城后來在生活中釀成重大人生慘劇，成為不少熱愛顧城詩歌人士的一大遺憾。提及此，白航的看法是：“我跟顧城直接交流過多次。除了對他詩歌天才的驚訝之外，在我看來，生活中的顧城，就是一個單純的小娃娃。他現(xiàn)實生活能力很差，后來他出了那種事，肯定是個悲劇。但我還是能理解他內(nèi)心的絕望。他肯定是沒法子了，才會做出那種瘋狂而慘烈的事情�！�
    出版《川北民歌》
    上世紀50年代跑遍南充
    作為一名敏銳的詩人，白航還曾集中發(fā)掘出一批四川民歌。2013年1月，他收集的幾百首民歌，被出版社結(jié)集成書《川北民歌》出版。
    說起這些民歌，白航說，“上世紀50年代，當時我在川北文聯(lián)工作。下鄉(xiāng)開展工作時，發(fā)現(xiàn)當?shù)氐拿窀璺浅：�。其中的�?nèi)容，既可以了解民間情況，而其藝術(shù)性，又是很珍貴的藝術(shù)資源。那些民歌都是口口相傳。一般說，男人很少唱民歌，民歌一般是婦女創(chuàng)作的，婦女在農(nóng)村都受壓迫，特別是青年婦女。我搜集民歌就是下鄉(xiāng)，訪貧問苦，上世紀50年代的時候，南充地區(qū)我基本上都跑遍了，常去老鄉(xiāng)家里。其實他們本身的語言是很生動的，城里的詩人也該學習。我在川北待了3年，做工時婦女唱起民歌來，一天一夜都唱不完。”
    月下覓佳句
    不重復(fù)別人也不重復(fù)自己
    除了是一位有眼光有思想的詩歌資深編輯，白航自己還是一位 的詩人。他的詩歌創(chuàng)作多取材他自己的現(xiàn)實生活，比如有深刻自傳色彩的《 長城外》《入川記》《嘉陵江》，回憶自己早年學習及戰(zhàn)斗經(jīng)歷的《華北聯(lián)合大學》《在太原前線》《劍門關(guān)之夜》《車過娘子關(guān)》等。這些詩的風格雄健大氣，清新質(zhì)樸，別有一番獨特的氣質(zhì)。
    比如他在《長城外》中這樣寫道，“大雁，流水，秋風，腳步匆匆，太行山前少人行；蕎麥綠，僧塔白，山花紅，沸騰熱血青春夢。有夕陽送我過長城，聽山歌/兩三聲，人無影，事無蹤，十八盤下流水情，土炕暖/夜燈明”，在《入川記》中，白航則寫道，“走入楊慎嘉陵江的水聲，走向陸游騎驢入劍門的細雨中，我在‘蜀道難’里吟哦，李白的艱辛，在峽中高唱，杜甫的‘秋興’，歲歲年年 翻山越嶺，日日夜夜，夢里徘徊，終于從青春年少，變成了一個衰老的異鄉(xiāng)人”。
    1993年，一本收集白航眾多代表詩作的《白航詩選》，由香港現(xiàn)代出版社印刷出版。在自序文中，白航這樣袒露自己的心聲，“滄浪有言：詩有別材，非關(guān)書也；詩有別趣，非關(guān)理也。然而本人才趣皆缺，書理皆少，實為憾焉。自從卸下《星星》詩刊的擔子后，才有多余的時間和精力，于白日尋詩，月下覓句，是故詩便寫得多了些。也便認識到，對待靈感這位先生，絕不能‘守株待兔’，讓它‘自投羅網(wǎng)’，要時時事事迎上前去，和它握手言歡，揪著不放，才自會有所悟入�！�
    談及詩歌創(chuàng)作的心得，白航?jīng)]有過多的理論闡釋，只是簡單表明自己的觀點，“不管是詩歌，還是別的什么藝術(shù)門類，創(chuàng)作就是要新穎，不能走老一套。既不能重復(fù)別人，也不能重復(fù)自己。對于一個詩人來說，如果他的語言、句子不是新的，那就干脆不要寫。我很喜歡艾青的詩，是因為，他的詩句除了流暢，語言往往別出心裁，‘不規(guī)范’，很有流動性。這是我欣賞的。”
    對于新詩發(fā)展，白航有自己的深入思考：“我覺得，新詩講究自由不拘。但形式過于散漫也不太好，如果能有個規(guī)范，會不會更好？比如能夠規(guī)定的行數(shù)。因為，詩句不宜太長、太拉雜，否則容易失去詩意和韻味。而且，句子長短不一，視覺上也不美觀。用的詞句越少越短，表達意象會更有意味和難度。我的想法是，盡量寫短詩，詩意更濃，更有味道，讀者也愿意看�！�

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