長(zhǎng)篇小說(shuō)年
年初有媒體預(yù)言，受莫言獲獎(jiǎng)影響，不少作家將推出長(zhǎng)篇小說(shuō)新作， 2013年會(huì)成為“長(zhǎng)篇小說(shuō)年” 。的確，這一年《繁花》 《帶燈》 《日夜書(shū)》 《第七天》 《黃雀記》《認(rèn)罪書(shū)》 《 CBD風(fēng)流志》 ……一部部名家力作、新人新作你方唱罷我登場(chǎng)，各種口味的讀者都不難找到喜歡的作品。
2013年引發(fā)爭(zhēng)議最多的小說(shuō)當(dāng)推余華的《第七天》 ，新聞串燒式的寫(xiě)法讓許多喜愛(ài)余華的讀者失望，也讓另外一些人看得熱血沸騰、潸然淚下。由此還引發(fā)了評(píng)論界關(guān)于小說(shuō)如何言說(shuō)現(xiàn)實(shí)的種種爭(zhēng)論。也有評(píng)論家指出， 《第七天》是一部足以代表余華全部寫(xiě)作風(fēng)格的作品。對(duì)于這部作品評(píng)價(jià)的兩極化成為一個(gè)有趣的現(xiàn)象。
2013年，賈平凹、閻連科這兩位高產(chǎn)作家都有新作問(wèn)世。 《帶燈》以扎實(shí)的寫(xiě)實(shí)手法將目光聚焦中國(guó)農(nóng)村最基層政府， 《炸裂志》以荒誕、夸張的筆法講述一個(gè)百人鄉(xiāng)村走向超級(jí)大都市的變遷，都是大時(shí)代背景下的文學(xué)之思。韓少功自從2002年出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《暗示》后，少有新作問(wèn)世，今年他的《日夜書(shū)》出版后立刻受到關(guān)注，回望知青歲月，反思當(dāng)下生活，同代人閱讀，想必會(huì)有更多共鳴。金宇澄的《繁花》成為上半年出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)中一匹黑馬，上海方言的融入與話本小說(shuō)的味道，令人眼前一亮。今年，還有一部奇特的作品值得一說(shuō)，那就是八十多歲高齡的黃永玉先生的長(zhǎng)篇小說(shuō)《無(wú)愁河的浪蕩漢子》 。這位多才多藝的老人旺盛的創(chuàng)作力令人感嘆。
2013年可以說(shuō)是長(zhǎng)篇小說(shuō)年，但長(zhǎng)篇小說(shuō)年絕非2013專有。事實(shí)上，近年長(zhǎng)篇小說(shuō)一直是文學(xué)創(chuàng)作最為活躍的領(lǐng)域，每年都有上千部長(zhǎng)篇小說(shuō)新作問(wèn)世，其中不乏名家名作。2009年同樣被認(rèn)為是長(zhǎng)篇小說(shuō)豐收年，這一年劉震云的《一句頂一萬(wàn)句》 、蘇童的《河岸》 、莫言的《蛙》廣受好評(píng)。但是長(zhǎng)篇小說(shuō)作為時(shí)間釀出的美酒，功夫不到，味道不醇；作家創(chuàng)作，有自己的節(jié)奏，如果僅僅是要搭莫言熱的順風(fēng)車(chē)，只會(huì)加劇長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的浮躁氣，而不可能有 作品問(wèn)世。
另外新世紀(jì)的中國(guó)文壇，除了“80后”作家崛起、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)方興未艾，還有一個(gè)值得關(guān)注的現(xiàn)象，即上世紀(jì)五六十年代出生的作家持續(xù)發(fā)力，成為當(dāng)今文壇的 中堅(jiān)，以莫言獲獎(jiǎng)為標(biāo)志，他們不斷改寫(xiě)中國(guó)文學(xué)的版圖，提升小說(shuō)創(chuàng)作的標(biāo)高。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)群雄逐鹿
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)方面，以下幾方面引起了業(yè)內(nèi)專家的關(guān)注：一是騰訊、百度、阿里巴巴等網(wǎng)絡(luò)巨頭進(jìn)場(chǎng)， PK盛大，行業(yè)面臨重新洗牌。二是網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì) 、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)院等籌建，新的文藝政策正在全面布局。三是從起點(diǎn)創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)出走到創(chuàng)世，再到騰訊文學(xué)高調(diào)亮相；再到盛大調(diào)配，候小強(qiáng)12月辭職……各個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)部機(jī)制與體制在進(jìn)行結(jié)構(gòu)性的調(diào)整。業(yè)內(nèi)將這種變化看做未來(lái)發(fā)展的新蓄勢(shì)。四是從網(wǎng)絡(luò)大學(xué)到盛大小說(shuō)專業(yè)成立，從小米手機(jī)到騰訊全文學(xué)布局，網(wǎng)文已經(jīng)從網(wǎng)文自身的“跨界”全版權(quán)或全產(chǎn)業(yè)鏈的布局，變成了整個(gè)社會(huì)對(duì)網(wǎng)文生態(tài)政治與商業(yè)環(huán)境的重構(gòu)與重塑。“這一點(diǎn)尤其關(guān)鍵。 ”中國(guó)青年出版社副編審、網(wǎng)文評(píng)論家莊庸如是說(shuō)。
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