長篇小說年
　　年初有媒體預言，受莫言獲獎影響，不少作家將推出長篇小說新作， 2013年會成為“長篇小說年” 。的確，這一年《繁花》 《帶燈》 《日夜書》 《第七天》 《黃雀記》《認罪書》 《 CBD風流志》 ……一部部名家力作、新人新作你方唱罷我登場，各種口味的讀者都不難找到喜歡的作品。
　　2013年引發(fā)爭議最多的小說當推余華的《第七天》 ，新聞串燒式的寫法讓許多喜愛余華的讀者失望，也讓另外一些人看得熱血沸騰、潸然淚下。由此還引發(fā)了評論界關于小說如何言說現(xiàn)實的種種爭論。也有評論家指出， 《第七天》是一部足以代表余華全部寫作風格的作品。對于這部作品評價的兩極化成為一個有趣的現(xiàn)象。
　　2013年，賈平凹、閻連科這兩位高產(chǎn)作家都有新作問世。 《帶燈》以扎實的寫實手法將目光聚焦中國農(nóng)村最基層政府， 《炸裂志》以荒誕、夸張的筆法講述一個百人鄉(xiāng)村走向超級大都市的變遷，都是大時代背景下的文學之思。韓少功自從2002年出版長篇小說《暗示》后，少有新作問世，今年他的《日夜書》出版后立刻受到關注，回望知青歲月，反思當下生活，同代人閱讀，想必會有更多共鳴。金宇澄的《繁花》成為上半年出版的長篇小說中一匹黑馬，上海方言的融入與話本小說的味道，令人眼前一亮。今年，還有一部奇特的作品值得一說，那就是八十多歲高齡的黃永玉先生的長篇小說《無愁河的浪蕩漢子》 。這位多才多藝的老人旺盛的創(chuàng)作力令人感嘆。
　　2013年可以說是長篇小說年，但長篇小說年絕非2013專有。事實上，近年長篇小說一直是文學創(chuàng)作最為活躍的領域，每年都有上千部長篇小說新作問世，其中不乏名家名作。2009年同樣被認為是長篇小說豐收年，這一年劉震云的《一句頂一萬句》 、蘇童的《河岸》 、莫言的《蛙》廣受好評。但是長篇小說作為時間釀出的美酒，功夫不到，味道不醇；作家創(chuàng)作，有自己的節(jié)奏，如果僅僅是要搭莫言熱的順風車，只會加劇長篇小說創(chuàng)作的浮躁氣，而不可能有 作品問世。
　　另外新世紀的中國文壇，除了“80后”作家崛起、網(wǎng)絡文學方興未艾，還有一個值得關注的現(xiàn)象，即上世紀五六十年代出生的作家持續(xù)發(fā)力，成為當今文壇的 中堅，以莫言獲獎為標志，他們不斷改寫中國文學的版圖，提升小說創(chuàng)作的標高。
　　網(wǎng)絡文學群雄逐鹿
　　網(wǎng)絡文學方面，以下幾方面引起了業(yè)內(nèi)專家的關注：一是騰訊、百度、阿里巴巴等網(wǎng)絡巨頭進場， PK盛大，行業(yè)面臨重新洗牌。二是網(wǎng)絡作家協(xié)會 、網(wǎng)絡文學院等籌建，新的文藝政策正在全面布局。三是從起點創(chuàng)業(yè)團隊出走到創(chuàng)世，再到騰訊文學高調(diào)亮相；再到盛大調(diào)配，候小強12月辭職……各個網(wǎng)絡文學內(nèi)部機制與體制在進行結構性的調(diào)整。業(yè)內(nèi)將這種變化看做未來發(fā)展的新蓄勢。四是從網(wǎng)絡大學到盛大小說專業(yè)成立，從小米手機到騰訊全文學布局，網(wǎng)文已經(jīng)從網(wǎng)文自身的“跨界”全版權或全產(chǎn)業(yè)鏈的布局，變成了整個社會對網(wǎng)文生態(tài)政治與商業(yè)環(huán)境的重構與重塑。“這一點尤其關鍵。 ”中國青年出版社副編審、網(wǎng)文評論家莊庸如是說。

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