當(dāng)代俄羅斯“新戲劇”的生成與嬗變、創(chuàng)作與發(fā)展，與19、20 世紀(jì)之交以易卜生、豪普特曼、斯特林堡、契訶夫等人的戲劇創(chuàng)作相比，無(wú)論是在結(jié)局的不確定性、人物的反思性、感覺的無(wú)出路性，還是在藝術(shù)形式的實(shí)驗(yàn)探索、個(gè)性塑造的興趣指向、在批評(píng)圖景中的所處位置等方面，都有著頗多相似之處。在當(dāng)代俄羅斯戲劇界、文學(xué)界和知識(shí)界，“新戲劇”一直發(fā)揮著承上啟下、溝通內(nèi)外的重要作用，在實(shí)驗(yàn)與探索、承繼與更新、傳承與嬗變、傳統(tǒng)與先鋒等不同因素中，求新求變，變動(dòng)不居。作為當(dāng)代俄羅斯戲劇的中間群體，在時(shí)間背景上，“新戲劇”成員普遍成長(zhǎng)在蘇聯(lián)后期，在1990 年代中期登上劇壇，兼有傳統(tǒng)與現(xiàn)代的特點(diǎn);在年齡劃分上，他們上承戲劇“新浪潮”一代，下啟新生一代，兼有解構(gòu)與建構(gòu)、先鋒與實(shí)驗(yàn)的特點(diǎn);在性別構(gòu)成上，他們打破男性一統(tǒng)劇壇的傳統(tǒng)，使女性文學(xué)成為當(dāng)今俄羅斯文壇的重要現(xiàn)象和組成部分;在藝術(shù)手法上，他們以“詞句轉(zhuǎn)換”為技術(shù)手段，分屬不同文學(xué)流派和文學(xué)思潮，兼有先鋒與荒誕、實(shí)驗(yàn)與探索的雙重特點(diǎn);在藝術(shù)風(fēng)格上，他們傾向于綜合多種藝術(shù)因子和文學(xué)元素，表現(xiàn)為多樣化的風(fēng)格特征;在平臺(tái)陣地上，留比莫夫卡戲劇節(jié)和“劇院.doc”被視為其展示載體，在保留著民間運(yùn)營(yíng)體制的同時(shí)，不同程度地被納入到國(guó)家戲劇文化的機(jī)制中，兼有國(guó)家和民間的雙重特質(zhì)。“新戲劇”的這些外部群體特征和內(nèi)部藝術(shù)品性，承繼著當(dāng)代俄羅斯“新浪潮”戲劇的戲劇傳統(tǒng)，借鑒著當(dāng)代歐美戲劇的先進(jìn)技術(shù)和創(chuàng)作理念，折射出當(dāng)今俄羅斯戲劇在本土與外來(lái)、傳統(tǒng)與先鋒、大眾與精英、國(guó)家體制與市場(chǎng)運(yùn)作等對(duì)立因素中不斷實(shí)驗(yàn)、探索和開掘的特征。

　　“新戲劇”的品性與追求

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