有意思的是，關(guān)于“新戲劇”如何產(chǎn)生，怎樣由來(lái)，當(dāng)代俄羅斯戲劇界頗有爭(zhēng)議，主要存在三種看法。其一，“新戲劇” 來(lái)源于歐美的戲劇技術(shù)手段——“詞句轉(zhuǎn)換”。該技術(shù)手段現(xiàn)已被不同國(guó)家的許多劇院廣泛采用：在忠實(shí)于書(shū)面語(yǔ)言剪輯的新途徑探索中，它是獨(dú)具特色的戲劇文本創(chuàng)作的技術(shù)手段;對(duì)戲劇創(chuàng)作技術(shù)而言，它首先意味著選擇主題，其次是藝術(shù)手法的實(shí)驗(yàn)與創(chuàng)新。其二，“新戲劇”生成于俄羅斯的“新戲劇”節(jié)。“新戲劇”節(jié)指的是2002 年成立的一種非商業(yè)性的、獨(dú)立運(yùn)作的民間戲劇組織，由Е。格列米娜和Э。博雅科夫等戲劇家、評(píng)論家、社會(huì)活動(dòng)家在莫斯科發(fā)起，團(tuán)結(jié)了一大批出生于20 世紀(jì)六七十年代的年輕劇作家，他們構(gòu)成“新戲劇”的代表和中堅(jiān)。其三，“新戲劇”起源于歐美劇壇的“新寫(xiě)作”。“新寫(xiě)作”以戲劇詩(shī)學(xué)的悲劇性、殘酷性、孤獨(dú)落寞等特點(diǎn)而聞名歐美，代表劇作家主要有雷溫希爾、凱恩、施瓦博、馮·麥耶爾堡等人。

　　不難看出，當(dāng)代俄羅斯“新戲劇”的生成，乃是俄羅斯戲劇傳統(tǒng)與西方現(xiàn)代技術(shù)、本土戲劇特質(zhì)與外來(lái)戲劇因素共同作用的結(jié)果。當(dāng)代俄羅斯戲劇家B。斯拉夫金曾是20 世紀(jì)70 年代末、80 年代初“新浪潮”戲劇的一員，親眼見(jiàn)證著“新戲劇”的產(chǎn)生和發(fā)展。在2004年第2 期《電影藝術(shù)》中，他曾撰文《直言陳說(shuō)》指出：“在當(dāng)今年輕劇作家一代和我們30 年前左右開(kāi)始創(chuàng)作的劇作家之間，存在著親屬關(guān)系，盡管他們被命名為‘新戲劇’， 而我們被稱(chēng)為‘新浪潮’……我們有柳德米拉·彼特魯舍夫斯卡婭，阿列克謝·卡贊采夫，馬爾科·羅佐夫斯基，奧爾加·庫(kù)奇金娜，安娜·羅金諾娃……有人支持我們，幫助我們走出阿爾布佐夫和羅佐夫的舞臺(tái);‘新浪潮’中的某些人和我們下一輩的伙伴們，積極參加‘新戲劇’的發(fā)展。順便說(shuō)一下，即使在蘇聯(lián)時(shí)期，在不同時(shí)代的戲劇家之間也不存在對(duì)抗。正如那時(shí)我們所說(shuō)，‘我們有熱心老人’。這種傳統(tǒng)一直沿傳至今。借助阿列克謝·卡贊采夫的巨大能量，在老同志米哈伊爾·羅辛的支持下，新的劇作家擁有了自己的劇院——莫斯科‘ 劇作和導(dǎo)演中心’。在我們之后——葉蓮娜·格列米娜、米哈伊爾·烏加洛夫、奧爾加·米哈依洛娃——在留比莫夫卡舉行過(guò)討論課，通過(guò)這種討論誕生出幾乎所有今天的劇作家。”

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