北京藝專(zhuān)第一屆學(xué)生謝興等人畢業(yè)后，認(rèn)為西方 的劇作家、導(dǎo)演、演員皆是從小劇場(chǎng)起家，中國(guó)的小劇場(chǎng)戲劇無(wú)需反職業(yè)化，職業(yè)化的小劇場(chǎng)戲劇運(yùn)動(dòng)對(duì)于中國(guó)戲劇實(shí)有重要意義，因此決意“從速打開(kāi)那藏有實(shí)驗(yàn)的鋤之小劇場(chǎng)”[3]，他們組織職業(yè)的小劇場(chǎng)戲劇演出團(tuán)體，曾在京津兩地舉行巡演。
1929年10月，余上沅、熊佛西等擬定的《北平小劇院簡(jiǎn)則》公布，擬模仿美國(guó)加州的“協(xié)會(huì)小劇院”，對(duì)外招收贊助會(huì)員，推進(jìn)小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)。1930年5月北平小劇院召開(kāi)成立大會(huì)，北大、燕大、清華各校的名教授多有加入或贊助。從1930到1933年，北平小劇院先后舉行過(guò)5次公演。實(shí)際上，它僅僅是如余上沅所言，一個(gè)“研究戲劇的中心”，沒(méi)有實(shí)體劇場(chǎng)，公演《偽君子》、《壓迫》、《醉了》、《茶花女》等劇時(shí)，都是租用北平藝術(shù)學(xué)院禮堂或者協(xié)和禮堂，而余上沅與許地山合租的林長(zhǎng)民故居的大房子，就成為了北平小劇院的活動(dòng)場(chǎng)地。
小劇場(chǎng)戲劇不僅在北京一地潛滋暗長(zhǎng)，在上海也蓄勢(shì)待發(fā)。1927年冬，田漢和他領(lǐng)導(dǎo)的南國(guó)社，開(kāi)展了一次名為“藝術(shù)魚(yú)龍會(huì)”的別開(kāi)生面的小劇場(chǎng)戲劇活動(dòng)。“演出場(chǎng)地是由一間西式洋房的客廳改建的，看上去像一個(gè)有錢(qián)人家的大窗戶(hù)，整個(gè)舞臺(tái)面積只有十五平方公尺，座池只能容納八十名(一說(shuō)五、六十名，本文作者注)左右的觀眾。但同學(xué)們高興地稱(chēng)之為我們的‘筑地’(指日本的筑地小劇場(chǎng))并發(fā)出宣言：‘以?huà)暝喽分瘢笮聭騽∷囆g(shù)之建設(shè)，因以促成全中國(guó)劇壇之革命’”。[4]這次為期一周的演出，其中的主要?jiǎng)∧拷猿鲎蕴餄h之手，如經(jīng)他翻譯的日本菊池寬的《父歸》，經(jīng)其創(chuàng)作的《生之意志》、《江村小景》、《蘇州夜話(huà)》、《名優(yōu)之死》等。1929年，孫師毅寫(xiě)了《南國(guó)藝術(shù)學(xué)院小劇場(chǎng)》[5]一文，指出，他們的小劇場(chǎng)戲劇是“革命的藝術(shù)”與“藝術(shù)的革命”結(jié)合的產(chǎn)物。
20世紀(jì)30年代，隨著民族危機(jī)的加劇，反日情緒高漲，在戲劇創(chuàng)作中，也有一批小劇場(chǎng)戲劇出現(xiàn)，如陳鯉庭的《放下你的鞭子》、洪深的《咸魚(yú)主義》、適夷的《S.O.S》等。特別是《放下你的鞭子》不僅演到了美國(guó)白宮，而且在抗戰(zhàn)時(shí)期成為久演不衰的街頭劇。
二、重生與蔓延
1949年以后，小劇場(chǎng)戲劇的發(fā)展一度停滯，直到上世紀(jì)80年代，為了挽救大劇場(chǎng)戲劇的危機(jī)，戲劇界同人重提小劇場(chǎng)戲劇并且開(kāi)始了大膽的藝術(shù)嘗試。
1982年9月19日，在北京人藝一樓排練室，由高行健、劉會(huì)遠(yuǎn)編劇、林兆華導(dǎo)演的《 信號(hào)》以其別開(kāi)生面的演出，開(kāi)啟了新時(shí)期小劇場(chǎng)戲劇運(yùn)動(dòng)的先河。導(dǎo)演林兆華聲稱(chēng)此劇是“新樣式的戲”，而編導(dǎo)者“對(duì)構(gòu)成話(huà)劇的基本因素和表現(xiàn)方式做了調(diào)整和變異，把構(gòu)成劇情的中心事件的描述降到次要的地位……讓起輔助作用的燈光、音響、道具等直接參與角色活動(dòng)，在揭示人物內(nèi)心世界，促進(jìn)人物關(guān)系變化中起到被稱(chēng)為‘第六角色’的作用……《 信號(hào)》以小劇場(chǎng)的演出方式、制作結(jié)構(gòu)和舞臺(tái)語(yǔ)匯、別具匠心的樣式創(chuàng)新而引人注目。”[6]在話(huà)劇危機(jī)不斷加劇的上世紀(jì)80年代中晚期，小劇場(chǎng)戲劇的探索，反映了一代戲劇同人奮進(jìn)求索的銳氣和不懈努力。
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