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小劇場戲劇的源流與嬗變
時間:2012-12-19 21:37   來源:川北在線綜合報道   責任編輯:毛青青

   1982年9月19日,話劇《 信號》在北京人藝三樓多功能廳上演,自此拉開了中國新時期小劇場戲劇的帷幕。經過30年的探索與發(fā)展,中國小劇場戲劇的市場可謂愈拓愈寬,其精神內涵亦在不斷演變中愈加豐富多元。我們在為當下遍地開花的戲劇市場和包容開放的戲劇生態(tài)而歡欣鼓舞的同時,亦在為其被流行文化與商業(yè)資本強力擠壓下的先鋒性與實驗性的逐漸喪失而憂心忡忡。當下的中國小劇場戲劇似乎面臨著迫在眉睫的抉擇:究竟是回歸其本初意義上的從甚囂塵上的商業(yè)市場中進行藝術突圍,抑或繼續(xù)探索力爭藝術與商業(yè)的雙贏?也許,回望小劇場戲劇的30年歷程,對于此問題的解答有所助益,惟其如此,紀念的真正指向才在于更好的未來。

  小劇場戲劇產生于19世紀末。當時,法國戲劇以香榭麗舍大街上的林蔭道劇場為主流,這種戲劇日益暴露了思想僵化、形式固化、經營商業(yè)化的傾向,并且遠離一般大眾的審美趣味。一些具有獨立意識和個性追求的戲劇藝術家,力求通過探討小型劇場的演出新創(chuàng)方法,打破大劇場演出的舊有模式,為戲劇的發(fā)展尋求新的路向。

  一、西風之東漸

  1887年,法國戲劇家安圖昂(又譯作“安托萬”)在巴黎組織了“自由劇場”,他帶領一些人在一座簡陋的大廳里演出了托爾斯泰的《黑暗的勢力》、易卜生的《群鬼》、斯特林堡的《朱麗小姐》等戲劇,以直面現(xiàn)實人生的勇氣,真誠、質樸的藝術追求,清新、自然的表演形式,為巴黎沉寂的戲劇舞臺帶來一股新的活力,一般戲劇史家即將此當作西方小劇場戲劇(experimental theatre)運動的開始。

  此后,小劇場戲劇運動風起云涌,大有席卷全球之勢,德國的“自由舞臺”、英格蘭的“獨立劇院”、愛爾蘭的“阿貝劇院”、俄國的“莫斯科藝術劇院小劇場”、美國的“普羅文斯敦劇團”、瑞典的“英蒂瑪劇團”、日本的“筑地小劇場”等,都是小劇場戲劇的積極實踐者。

  小劇場是相對于傳統(tǒng)的擁有鏡框式舞臺的大劇場而言的劇場建構。小劇場戲劇,顧名思義,首先是劇場物理空間的相對小型化,一般可容納的觀眾席位在500座以下,二、三百甚至幾十座位亦屬正常;其次是指上演的劇目篇幅較短,一般在60-90分鐘之間,投資規(guī)模較小,劇中人物有限,一般不涉及宏大場面;再者是指觀演關系的靈活多變,打破大劇場之中第四堵墻的觀念,破除舞臺與觀眾席的界限,讓觀眾與表演貼近,直接進行情緒交流,甚至可以根據劇情需要,自由設置演區(qū)和觀眾席。

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