堀越二郎雖然擁有卓越的技術(shù)頭腦,且在生活中單純、善良、樂于助人,但不可回避的是,他制造的是戰(zhàn)爭(zhēng)武器,也是日本侵略別國(guó)時(shí)制造災(zāi)難的一項(xiàng)工具。對(duì)于日本國(guó)內(nèi)觀眾而言,本片是對(duì)曾經(jīng)生活過的年代的一種紀(jì)念,而對(duì)于外國(guó)觀眾尤其是被侵略國(guó)的觀眾而言,創(chuàng)作者流露出些許的對(duì)于侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度,都可能影響自己對(duì)該片的評(píng)價(jià)。哪怕沒態(tài)度,也是一種態(tài)度。
而縱覽全片,宮崎駿并未呈現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面,也繞過了任何有關(guān)侵略本質(zhì)的描述,絲毫沒有反思的意圖。他更多地是著眼于大背景下的個(gè)人成長(zhǎng),將“軍事成果”轉(zhuǎn)移成“夢(mèng)想”的概念,片中的臺(tái)詞表示“制造飛機(jī)不是為了賺錢,也不是為了打仗,而是為了夢(mèng)想”,主人公也絲毫不在意自己的飛機(jī)被用來與哪個(gè)國(guó)家作戰(zhàn),一心沉浸在自己的世界里。
更重要的是,全片傳遞出的是日本人對(duì)于本國(guó)黃金時(shí)代的驕傲,經(jīng)歷災(zāi)難頻發(fā)、經(jīng)濟(jì)蕭條,日本人仍然努力進(jìn)取,只要呈現(xiàn)了時(shí)代社會(huì)背景,這種勵(lì)志、愛國(guó)的元素是無法隱藏在所謂“夢(mèng)想”之下的。
宮崎駿曾這樣解釋拍攝《起風(fēng)了》的動(dòng)機(jī):自己曾經(jīng)思考過戰(zhàn)爭(zhēng)責(zé)任問題,但是后來人的角度斷罪非常簡(jiǎn)單。他表示,“不希望堀越二郎超越技術(shù)力和思考力的才華閃耀的成果,成為‘愛國(guó)心’和偏執(zhí)情結(jié)的出口。”或許,質(zhì)疑大師未照顧我方情感,就電影本身而言是一種強(qiáng)求,這方面評(píng)價(jià)就見仁見智吧。
關(guān)于愛情:與主線難以融合
《起風(fēng)了》的主線自然是堀越二郎從心懷夢(mèng)想到努力實(shí)現(xiàn)的過程,而情感線索卻不像宮崎駿過去的作品那樣感人肺腑,年少時(shí)期二郎與菜穗子相遇并一見鐘情,中間曾多年不見,重逢后才正式戀愛。但身為“技術(shù)宅”的二郎將更多精力放在了實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想上,經(jīng)過女方主動(dòng)的追求,兩人才最終結(jié)婚;楹蟮亩梢琅f對(duì)菜穗子照顧不周,菜穗子也患絕癥去世,去世前還不忘自己獨(dú)自離開,好讓二郎不分心。這樣的劇情設(shè)置明顯非常老套,女主角不斷犧牲,男主角顯得冷感,容易令女觀眾感到失望。
視聽效果佳,節(jié)奏似流水賬
宮崎駿的電影節(jié)奏都不會(huì)太快,并且很容易憑借聲畫效果令觀眾融入電影的情緒,《起風(fēng)了》也不例外,畫風(fēng)和色彩運(yùn)用已經(jīng)到了登峰造極的境界,無論是郁郁蔥蔥的鄉(xiāng)間、擁擠的城市,還是高聳雄偉的大型飛機(jī)、狀況百出的試飛過程,都展現(xiàn)出大氣、清新、優(yōu)美的感覺。多次與宮崎駿合作的久石讓則用輕快的手風(fēng)琴、曼陀林打造主旋律,弦樂重奏又顯得溫柔綿長(zhǎng),為影片加了不少分。
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