導(dǎo)讀：2016年12月的一個下午，凱文·蓋格舉辦了一個關(guān)于如何在VR中講故事的定期講座，地點是在北京電影學(xué)院一個演講廳。在講座中，他敦促電影制作過程中的每個人，包括導(dǎo)演、演員以及創(chuàng)作鏈中的所有人，都要轉(zhuǎn)換思維方式，適應(yīng)這種新型媒體。

　…文·蓋格

　　2016年12月的一個下午，凱文·蓋格(Kevin Geiger)舉辦了一個關(guān)于如何在VR中講故事的定期講座，地點是在北京電影學(xué)院一個演講廳。

　　在講座中，他敦促電影制作過程中的每個人，包括導(dǎo)演、演員以及創(chuàng)作鏈中的所有人，都要轉(zhuǎn)換思維方式，適應(yīng)這種新型媒體。

　　蓋格是北京電影學(xué)院動畫與虛擬現(xiàn)實國際研究中心執(zhí)行理事，曾任華特·迪士尼(中國)有限公司原創(chuàng)內(nèi)容副總裁。目前有越來越多的電影制作人在探索VR電影在中國的發(fā)展方向，而蓋格走在了他們的前列。蓋格不僅自己制作電影，而且還在北京電影學(xué)院的新數(shù)字媒體學(xué)校設(shè)計沉浸式媒體課程。

　　自2014年以來，中國對這個領(lǐng)域的興趣出現(xiàn)了疾速增長。Facebook于2014年斥資20億美元收購了Oculus，提升了投資者將低成本VR設(shè)備投放到中國市場的興趣。到2015年年底，市場上突然出現(xiàn)了100個VR頭盔制造商，生產(chǎn)類似于谷歌 Cardboard或三星Gear VR那樣的移動VR頭盔。

　　現(xiàn)在業(yè)界看到了硬件之外的機會，將注意力轉(zhuǎn)到了軟件和蓋格講述的那類故事上。新的VR創(chuàng)業(yè)公司正在探索一些新的理念，比如輔助治療抑郁癥的VR應(yīng)用、VR電影編輯軟件和VR動畫等等。

　　另一方面，人們對VR消費需求也很旺盛。中國電子技術(shù)標準化研究所的資料顯示，中國的VR市場將在2020年達到79億美元(550億元人民幣)。

　≥德勤(Deloitte)報道，中國已經(jīng)成為世界上增長最快的電影市場，2015年票房收入達到63億美元(440億元人民幣)。 蓋格說，這個規(guī)模已經(jīng)足夠大，可以為劇情片提供良好的支撐，這也是他重新啟動獨立工作室Magic Dumpling的一個原因。

　　蓋格和Magic Dumpling的伙伴們創(chuàng)造了一些“靈感來自于中國文化”的動畫人物。比如豆腐男孩(Tofu Boy)，一個喜歡惡作劇的孩子，還有兩個微笑的石獅子，名為Stoney和Rocky，這兩個項目都在2012年被迪斯尼買下，蓋格也進入該公司，成為了中國創(chuàng)意團隊的領(lǐng)導(dǎo)(但在2015年離職了)。

　　蓋格出生在俄亥俄州，為人隨和，善于適應(yīng)技術(shù)的變革。他在大學(xué)學(xué)習(xí)的是繪畫專業(yè)，畢業(yè)之后不久，他意識到計算機生成的圖像已經(jīng)開始取代手繪動畫，所以他開始學(xué)習(xí)如何編程。在1995年至2007年期間，他在加利福尼亞州的迪士尼動畫制作公司工作，參與創(chuàng)作了《幻想曲2000》和《恐龍》等電影，后來成為該工作室第一部3D動畫長片《四眼天雞》的計算機圖形監(jiān)制。

　　2008年，他應(yīng)邀到北京電影學(xué)院動畫學(xué)院授課。和電影中的常見情節(jié)一樣，他也意外走上了新的事業(yè)軌道。蓋格表示，看到VR在中國的迅速發(fā)展，他決心在中國多留一段時間，另外開創(chuàng)一番事業(yè)。

　　業(yè)界人士埃里克·漢森(Eric Hanson)在南加州大學(xué)電影藝術(shù)學(xué)院授課，也在加州的xRez Studio開發(fā)VR內(nèi)容，他認為，美國人接受VR的速度比中國人慢，蓋格在中國遇到的機會比在美國更勝一籌。

　　為啟動北京電影學(xué)院新的VR中心，蓋格提出了一些直接將觀眾放置在故事之中的VR項目。由于VR觀眾不像傳統(tǒng)電影觀眾那樣一直盯著一個方向看，所以電影創(chuàng)作者必須找到講故事的方法，因為劇情在觀眾的正前方發(fā)展的時候，觀眾可能會去看身后發(fā)生了什么。蓋格的解決方法是讓人們各自去探索電影，不過當(dāng)故事發(fā)展到關(guān)鍵節(jié)點時，就把大家拉回到共同體驗中，每個觀眾都必須經(jīng)歷關(guān)鍵節(jié)點之后，劇情才會繼續(xù)發(fā)展。

　　他的首批項目中有一個叫《四菜一湯》的VR短片。故事線比較簡單，講的是一個老外和中國女友的家人一起吃飯。在寫劇本之前，他就讓演員真的去和中國家庭一同進餐，并用立體攝像頭從外國人的視角記錄他們的即興發(fā)揮。

　　其他項目的主題則更加傳統(tǒng)一些，比如讓外國人在VR中參觀秦始皇兵馬俑等等。

　　在中國工作期間，蓋格把精力放在專業(yè)知識的分享上，在與中國同事交流的時候，他會注意不要將把自己那套西方觀念強加給別人。

　　當(dāng)然他也發(fā)現(xiàn)一些文化差異會對自己VR項目造成影響。比如女主角要嫁給別人的時候，西方編劇可能會讓男主角闖進教堂，在眾人面前向女主角作出愛的宣告，而中國編劇卻可能會讓男主角去挑戰(zhàn)女主角的未婚夫，但并不向女主角直述衷腸。

　　而且在商業(yè)做法上也存在差異。蓋格說，在西方，如果電影沒有制作完成，就要用投保獲得的款項賠償投資者，但這種做法在中國被視為沒有必要。

　　在中國最早的VR項目不是全長電影，而是廣告和宣傳視頻之類。

　　在中國的VR體驗店，你只需花上7美元(50人民幣)就可以玩一玩VR射擊游戲，看一些短視頻。業(yè)界人士埃里克·沙姆林(Eric Shamlin)曾前往中國探索合作機會，他認為，探索性VR內(nèi)容可以在這種體驗店里推出。

　　北京VR動畫初創(chuàng)公司Sandman Studios的創(chuàng)始人樓彥昕表示，還需要等一段時間，才會出現(xiàn)一部真正可以橫掃中國電影市場的VR票房大片。原因之一是愿意承擔(dān)風(fēng)險做VR電影的投資人很少，但另一個因素是，電影創(chuàng)作者仍在在尋找恰當(dāng)?shù)腣R敘事語言。樓彥昕說：“每個人都在做實驗，不過這個過程非常令人興奮。”

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