德利維埃爾是一名電影配樂家，也許我們對(duì)他為卡普空 科幻游戲《勿忘我》創(chuàng)作的作品更為知名。十幾年來，他一直勉勵(lì)探索游戲音樂的潛力。
“我是15年前進(jìn)入這一領(lǐng)域的，也許還要早，主要是因?yàn)槲医邮艿氖枪诺湟魳酚?xùn)練，但同時(shí)也是資深游戲迷，”他告訴記者�！拔曳浅芬鈴氖掠螒蝾I(lǐng)域工作。所以，我一開始為一個(gè)叫《惡夜殺機(jī)(ObsCure)》的游戲做音樂，一發(fā)而不可收�！�
“我一直想做的一件事，與我古典音樂的背景有關(guān)，就是為游戲注入高水準(zhǔn)的音樂演奏。所以一旦開始這方面工作，我就與巴黎國立劇院的兒童合唱團(tuán)合作制作了我平生第一個(gè)游戲音樂。此后，我總是與我所能找到的最好的音樂團(tuán)體合作，因?yàn)橹挥羞@類演出才配得起玩家和游戲體驗(yàn)�！�
德利維埃爾
這位音樂家最近的項(xiàng)目，是萬代南夢(mèng)宮的第一人稱黑暗探險(xiǎn)游戲《復(fù)仇(Get Even)》。這款超現(xiàn)實(shí)恐怖游戲即將于5月26日上市，采用了布魯塞爾愛樂樂團(tuán)錄制的音樂，該團(tuán)曾因在電影《音樂家》中的演奏獲得過奧斯卡獎(jiǎng)。
“這個(gè)游戲很特別，跟我以往的游戲都不一樣，”德利維埃爾說，它的內(nèi)容不是拯救世界或打僵尸，它是關(guān)于人類的真切感人的故事。里面只有三個(gè)角色，故事全部圍繞他們展開。因此，我們需要交響樂隊(duì)�！�
但是，使用交響樂隊(duì)屬于高成本的 品，特別對(duì)于游戲制作而言。只有發(fā)行《使命召喚》《命運(yùn)》和《刺客信條》這樣的 作品，才有實(shí)力承擔(dān)高品質(zhì)音樂家的費(fèi)用，不過雖然如此，在需要的時(shí)候，這位作曲家還是會(huì)拼命去爭(zhēng)拳費(fèi)的。
“如果不用考慮預(yù)算，最重要的是音樂本身�！彼f�！艾F(xiàn)場(chǎng)演出能夠激發(fā)高度的情感共鳴，是任何合成品都無法復(fù)制的。如果用模擬的方法，比如說吉他，即便效果非常好的吉他合成器也演不出真實(shí)吉他手的效果，交響樂隊(duì)同理�！�
“當(dāng)你使用交響樂隊(duì)，當(dāng)然要考慮預(yù)算問題。但作為作曲者，特別是有我這樣經(jīng)驗(yàn)的人，我知道我們能否支付得起樂隊(duì)成本，那么我在編曲時(shí)會(huì)考慮效果：越是多用現(xiàn)場(chǎng)演出，音樂效果越好�！�
這種做法不但影響到音樂品質(zhì)，他認(rèn)為玩家也會(huì)受益。配樂的效果于玩家而言，“現(xiàn)場(chǎng)的音樂演奏將更加強(qiáng)有力�！�
∩是，游戲的互動(dòng)特性讓音樂家不那么容易有效地使用樂隊(duì)。在電影配樂上，音樂是按照剪輯內(nèi)容編曲的，意味著作曲者完全掌控音樂的步調(diào)，允許作曲者按照固定情節(jié)來營(yíng)造音樂效果。但游戲中，由玩家來確定游戲進(jìn)行的步調(diào)，激烈的戰(zhàn)斗配樂相對(duì)好做一些，但如果玩家選擇躲在木箱后面，或潛入戰(zhàn)場(chǎng)，音樂就用不上了。那么德利維埃爾怎樣為這種他無法把握的情景配樂呢?
“你指出的問題，恰恰是我入游戲行業(yè)以來一直要克服的困難，”他說，“我是個(gè)作曲家，但就像我所說，我也是玩家。作為玩家，我有一些取舍：比如我會(huì)喜歡這樣的音樂，或支持那樣的處理，這些撒于某一段音樂的功能�！�
“作曲者有時(shí)候與游戲目標(biāo)不相關(guān)，游戲的主要目的是為了取勝。作曲者起的作用通常是去支持一些情感或意圖，但他們不會(huì)介入音樂的互動(dòng)過程。我們的團(tuán)隊(duì)非常棒，音樂主管們、音響工程師們、音響設(shè)計(jì)師們，許多人能幫助我，但并不是一回事�！�
“我對(duì)工作非常積極，一直努力自己完成。如果回顧《勿忘我》，我錄制了70段現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)演奏，在游戲的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，音樂的變化體現(xiàn)在，玩家做出各種動(dòng)作會(huì)即時(shí)有不同音樂伴隨。這就是創(chuàng)意總監(jiān)當(dāng)時(shí)的設(shè)想，即讓玩家在游戲中有最多的音樂背景支持�！�
“我的看法是，你總可以在游戲互動(dòng)中有所作為，跟著游戲機(jī)制所要求的去做，但你要清楚怎樣呈現(xiàn)音樂，在這點(diǎn)上要有正確的觀念。我很遺憾當(dāng)今的視頻游戲業(yè)內(nèi)作曲家們?nèi)狈φ_的觀念�，F(xiàn)在我們有了新的工具，任何作曲者都能為互動(dòng)音樂做點(diǎn)事，學(xué)點(diǎn)東西，然后按照游戲的需求來調(diào)整編曲�！�
“寫作游戲音樂的方式應(yīng)該完全撒于你錄制、編輯和應(yīng)用音樂的方式。它與電影音樂完全不同，這也是我認(rèn)為游戲需要從中解放自己的地方。”
德利維埃爾堅(jiān)信游戲音樂應(yīng)該如同游戲本身那樣具有互動(dòng)性，因此在《勿忘我》中每一次打擊動(dòng)作的配樂都不同
在他最近做的項(xiàng)目中，作曲家實(shí)驗(yàn)性地運(yùn)用了他所謂“實(shí)時(shí)生成音樂”。據(jù)他觀察視頻游戲一個(gè)獨(dú)特之處，即每件事都是實(shí)時(shí)發(fā)生的：動(dòng)作、物品、AI，以及許多其他東西。
“這也是我對(duì)視頻游戲著迷的原因，”他說�！懊看慰吹揭粋�(gè)像素因我的指令移動(dòng)，我就覺得——哇哦!所以我想’好吧，如果應(yīng)用實(shí)時(shí)生成的理念在音樂中能做點(diǎn)什么?’”
“舉例說明在《復(fù)仇》中，音樂從第一級(jí)貫穿始終。那不是你想像中的音樂，它更像是一種質(zhì)地。我們只放一個(gè)小節(jié)的音樂，但如果你一直留在第一級(jí)的話它會(huì)永遠(yuǎn)繼續(xù)下去。根據(jù)你玩到哪個(gè)級(jí)別，配樂會(huì)不斷變化，但出效果的配樂只有一小節(jié)。我知道，聽起來挺瘋狂，但這就是今天你所能得到的音樂。你要想到，如果玩家想一直停留在一個(gè)階段，應(yīng)該怎樣做音樂處理，你所創(chuàng)作的東西只有游戲(能夠傳達(dá))�！�
“我所說的實(shí)時(shí)生成音樂就是指的這些。在《復(fù)仇》的每個(gè)級(jí)別都有使用實(shí)時(shí)生成音樂的特殊方法�！�
在《復(fù)仇》中玩家化身于科爾·布萊克的角色。科爾在一間瘋?cè)嗽豪镄褋�，手中有一個(gè)手機(jī)、一把槍，頭腦記憶卻完全空白。手機(jī)里全都是一個(gè)少女和 綁在一起的圖片和信息。當(dāng)布萊克試圖解開謎團(tuán)時(shí)，犯罪人不停致電給布萊克對(duì)他進(jìn)行嘲弄，圍繞著謎團(tuán)的還有一個(gè)虛擬現(xiàn)實(shí)頭盔，能讓布萊克經(jīng)歷其他相關(guān)嘲。主角一直頭戴AR裝備這個(gè)事實(shí)為作曲家創(chuàng)造了有趣的機(jī)會(huì)：用配樂同時(shí)描寫布萊克眼中看到的和現(xiàn)實(shí)發(fā)生的兩個(gè)嘲。
“我在乘飛機(jī)去GDC大會(huì)時(shí)獲得了靈感，”作曲家說，“我一邊聽著機(jī)上的背景聲音，一邊聽電影里的聲音。當(dāng)電影人物說話，我不太聽得見機(jī)艙里其他雜音，但當(dāng)對(duì)話暫停時(shí)雜音就很明顯。我就想到也許可以用用這個(gè)。”
“在《復(fù)仇》第一級(jí)，比如說，我是這樣處理的。我問自己，在真實(shí)世界里我們有什么可以帶有音樂?’如果你從一間房間走到另一間，每一個(gè)房間都有相同音調(diào)。于是我用第一間房間的音調(diào)開始寫音樂，然后逐漸轉(zhuǎn)入別的元素。房間的調(diào)子都在C調(diào)：然后轉(zhuǎn)到一架無人機(jī)，也是C調(diào)，一盞燈滋滋作響也是C調(diào)，每件事物都是C調(diào)，但隨后逐漸帶上節(jié)奏，還有鐘表聲不時(shí)打斷，這對(duì)于游戲是有意義的。你越走得遠(yuǎn)，鐘表滴答聲越加快。你必須玩游戲才能體驗(yàn)這一切�！�
“這是我在這個(gè)游戲中的一個(gè)想法。一開始我們定的規(guī)矩是，讓配樂從游戲的世界開始，逐漸抽象化，但這樣一來你幾乎無法注意到音樂�！�
《復(fù)仇》配樂伴隨著玩家的動(dòng)作和進(jìn)程變化，這就是德利維埃爾所謂實(shí)時(shí)生成音樂的示范
這款游戲證明了幾十年來在游戲配音領(lǐng)域出現(xiàn)的 潮流：在過去8位和16位游戲時(shí)代，受有限的圖形能力所限，音樂只需要用歡快的曲調(diào)或者低暗的旋律來為游戲定性。隨著視覺技術(shù)的進(jìn)步，配樂也許已經(jīng)漸漸進(jìn)入幕后，它豐富了環(huán)境情景，而不僅僅是做個(gè)“定性”工作。 那么德利維埃爾這樣的作曲家，如何保持適當(dāng)?shù)钠胶猓屢魳芳炔恍e奪主、分散玩家注意力，又不至于被徹底忽略?
“撒于游戲本身，”他說。“如果為開放世界游戲配樂，大多時(shí)候需要配背景音樂，不會(huì)過分突出。如果是故事線更明確的游戲，開發(fā)者對(duì)發(fā)生的情節(jié)更有掌控時(shí)，你可以讓音樂結(jié)構(gòu)性更強(qiáng)，就像電影音樂�！稄�(fù)仇》就是這樣的例子。你需要理解視覺內(nèi)容的含義，但也要知道音樂能怎樣幫助視覺，怎樣加強(qiáng)它。可是，現(xiàn)在就連電影中的音樂也成了背景。不再會(huì)出現(xiàn)什么大的主題曲，也沒多少帶旋律的東西�！�
幸運(yùn)的是，德利維埃爾說，越來越多游戲開發(fā)者開始意識(shí)到 配樂的重要性——不僅僅是游戲體驗(yàn)的一個(gè)層面，而是對(duì)玩家產(chǎn)生重要影響的元素。
“這將撒于和你合作的人，以及他們對(duì)音樂的敏感程度，”他說，“我很幸運(yùn)在不同項(xiàng)目上一直能跟非常出色的人們合作，他們理解，這種理解有時(shí)候需要討論爭(zhēng)取，音樂不只是大的主題曲，也不只限于感情幅度大的情節(jié)中�！�
“在游戲上，音樂更能起到刺激的作用，讓玩家得到獎(jiǎng)賞或者獲得信息。這些效果都能讓玩家更獲得融入感。音樂不只是顯示形象，它還能支持玩家體驗(yàn)——這也是我們通過《復(fù)仇》所取得的成果，我感到非常、非常高興。我覺得，辛苦的努力最后終于取得了成果。
他總結(jié)說：”年輕作曲家是游戲音樂的未來，我真希望他們能多參與工作，了解游戲的性質(zhì)，懂得音樂可以怎樣與游戲結(jié)合。創(chuàng)作游戲音樂不同于電影、戲劇或者廣告等其他音樂。我們要在自己的媒介中創(chuàng)造，并使用這個(gè)媒介表達(dá)自身的效果——不是照著別人期望的那樣去做。我們是創(chuàng)作者，我們有創(chuàng)造力，也想要繼續(xù)創(chuàng)造新的體驗(yàn)。
“我這些話說了15年，但我們幾乎還在原地踏步，所以我還要繼續(xù)走下去�！�
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