美國文學(xué)被“極大地高估了”。在昨天剛剛結(jié)束的2014印度齋浦爾文學(xué)節(jié)上，旅英中國作家郭小櫓在一個(gè)文學(xué)論壇上當(dāng)著美國作家喬納森·弗蘭岑的面說。論壇上吐槽美國文學(xué)的還有普利策獎(jiǎng)得主裘帕·拉希莉。郭小櫓、喬納森·弗蘭岑和裘帕·拉希莉都是2014齋浦爾文學(xué)節(jié)受邀作家。
用英語寫作最“合算”
郭小櫓目前長居英國，去年曾入圍《格蘭特》雜志評(píng)選的英國 年輕作家名單，還曾入圍橘子文學(xué)獎(jiǎng)短名單�！拔覀兊拈喿x習(xí)慣完全被所謂主流改變了�！惫┰谂c弗蘭岑對(duì)話時(shí)抱怨說，“我們的閱讀習(xí)慣已經(jīng)被改變。比如，我認(rèn)為亞洲文學(xué)敘述性不夠，但我們的閱讀嗜好其實(shí)更盎格魯-撒克遜化，更美國化。如今，所有的文學(xué)敘述都非常相近，太現(xiàn)實(shí)主義，過于注重故事性。因此所有詩意的、多選擇性的寫作，都被所謂主流社會(huì)推開�！�
說這些話的時(shí)候，郭小櫓的旁邊就是被媒體譽(yù)為偉大美國作家的喬納森·弗蘭岑，弗蘭岑的習(xí)作就是典型的傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義寫作，弗蘭岑于2001年憑借小說《糾正》獲得美國國家圖書獎(jiǎng)�！拔覑勰愕淖髌�，喬納森。”郭小櫓對(duì)著這個(gè)美國大作家說，“但從某個(gè)角度看，你是被美國英語文學(xué)圈給弄臟了。我認(rèn)為，某種意義上的美國文學(xué)被高估了，是極大地高估了，我真的厭惡讀這些東西。”
吐槽美國文學(xué)的不只有郭小櫓一人，參加這一對(duì)話的另外一人是普利策獎(jiǎng)得主裘帕·拉希莉，這位《疾病解說者》的作者是一位印裔美國作家，她對(duì)美國的文學(xué)傳統(tǒng)也頗有微詞，“美國缺少翻譯文學(xué)，這真丟人。美國圖書市場(chǎng)幾乎就沒有動(dòng)力去做文學(xué)翻譯�！濒门痢だ＠蛘f，“我覺得必須跳出美國文學(xué)一會(huì)兒，這可以讓你更加清醒�！� 裘帕·拉希莉現(xiàn)在居住在意大利，她說過去兩年里，幾乎不讀任何英語作品，“我看到意大利報(bào)紙選了10本年度 圖書，其中7本是用英語寫的。這讓我太驚訝了。我無法想象，《紐約時(shí)報(bào)》會(huì)選7本非英語圖書進(jìn)入年度十佳。”
郭小櫓用中英文雙語寫作，她同意裘帕·拉希莉的觀點(diǎn)，在她看來，用英語寫作意味著更大的權(quán)力和更豐厚的金錢回報(bào)，“這種競(jìng)爭(zhēng)是不公平的”，“假如你用日語、越南語或葡萄牙語寫作，那你就得等，等著被翻譯，但除非這些作品獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)或其他重要文學(xué)獎(jiǎng)，否則不會(huì)被迅速翻譯成英文�！惫┱f，“從某種意義上說，用英語寫作是最容易、最懶惰的事情。用其他語言寫作要比用英語付出更大的努力。”“我說語言是一種護(hù)照，但不確定這個(gè)護(hù)照是否具有危險(xiǎn)�！�
“絕大多數(shù)寫作者將無法找到他們的讀者”
根據(jù)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，自2007年以來，英美出版物中只有2%是翻譯書，而在德國，這個(gè)數(shù)據(jù)是13%，法國是27%，西班牙是28%，土耳其是40%，斯洛文尼亞是70%。所以在2008年，當(dāng)年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席恩達(dá)爾在接受媒體采訪時(shí)抱怨美國文學(xué)“過于孤立，過于超然了”。
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