當(dāng)閻連科談到作品是否對(duì)文學(xué)本身的藝術(shù)性有所忽視，談到人們對(duì)寫實(shí)作品的厭惡、反感時(shí)，他露出了一絲激動(dòng)的情緒。

       小說中沒有任何對(duì)世界的信任

       重青：新書《炸裂志》里邊的暗示昭然若揭，幾乎每一個(gè)讀者都能讀出它的含義、指代。孔明亮向“西”走成為了市長，孔明耀向“東”走最終成為了民族主義者。您為什么沒有用文學(xué)手段把這些藏起來、而寫得像寓言一樣明白？

       閻連科：我寫的時(shí)候沒故意設(shè)定誰一定要向西走。書中只有開頭部分村里人的夢(mèng)是經(jīng)過設(shè)計(jì)的。

       為什么大家覺得有很明顯的喻示，應(yīng)該是它的現(xiàn)實(shí)感特別強(qiáng)，無論是年齡大的年齡小的，對(duì)今天的現(xiàn)實(shí)都非常了解。

       重青：那最后有一部分瘋狂的想象，縣長要在一周之內(nèi)建120公里地鐵線和一個(gè)亞洲最大的飛機(jī)場，部隊(duì)啟用了上千的斷腿和斷指就建成了。為什么會(huì)有好幾處這樣“不合實(shí)際”的想象？

       閻連科：從建越南一條街到焚燒假的克林頓尸體，想象都是飛起來的。在我11部長篇中，從來沒有像這部小說情節(jié)、細(xì)節(jié)這么順利，寫作過程到哪里都沒卡殼，你感到每一個(gè)情節(jié)都在書桌上，你隨手就能拿起來。

       重青：新作不如《受活》、《風(fēng)雅頌》等那樣對(duì)個(gè)體命運(yùn)充滿關(guān)懷、充滿人情味，所有主角都瘋狂地走向了惡，為什么會(huì)有這樣的改變？

       閻連科：是的，這部作品它諷刺的意義、懷疑的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過之前的作品，小說中充滿著對(duì)這個(gè)世界的懷疑，小說中沒有任何對(duì)這個(gè)世界的信任的態(tài)度。

       重青：為什么人情味沒有了？

       閻連科：寫作需要很大的變化，有的要延續(xù)，有的就要丟掉，是無意識(shí)的。故事里的人與人之間的情感是淡了，但我覺得，作家對(duì)人的情感仍然是濃烈的，比如對(duì)朱穎的情感，包括作家對(duì)孔明亮非常扭曲的人性的一種理解。

       一加一不等于二的寫法

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