曾創(chuàng)作《小時候》等作品的四川籍作家桑格格，日前推出新書《不留心，看不見》，以標志性的原生態(tài)文字回憶自己的成長時光。在14日的新書發(fā)布會上，她表示，寫作是實現(xiàn)自我治愈的一種方式，而選擇更放松、充分的生活有利于寫作的進行。作家綠妖、馬琳作為好友嘉賓也參加了此次活動。 
　　生活細篩后留下的晶瑩剔透
　　桑格格，70年代末生于成都，有四分之一的藏族血統(tǒng)，被綠妖稱為“擁有一顆像太陽一般簡單、明亮、熱烈的心臟”。多年的四處漂泊過后，她如今在北京定居下來，專職寫作。
　　2007年，桑格格推出處女作《小時候》。這本混合了四川方言的段子體小書曾風靡一時，令眾多70后、80后領略了川普的獨特魅力，也在書中找到了自己童年的影子。2009年，她的第二部作品《黑花黃》出版，將自己的奇思妙想和古靈精怪呈現(xiàn)在讀者面前。這之后，桑格格似乎逐漸淡出了大家的視線，直到四年后，交付這部20萬字的《不留心，看不見》。
　　《小時候》里的她，是成都420廠的快樂女童，大人們眼中的“匪娃兒”，高中的時候曾跑到峨眉電影制片廠自薦做演員，做過電臺主持人，交過黑社會男朋友，為了分手只好從成都跑掉，以一張輟學的文憑，在幾個大城市間浪蕩。這些碎片化的成長記憶，在新書《不留心，看不見》中，被鋪上生命的更多線索，呈現(xiàn)出更為完整的生命圖像。
　　相較于過往不安定的的經(jīng)歷，桑格格的生活如今有了很大改變。在北京定居、結了婚、治好了抑郁癥、有了錢，這些跌宕起伏的經(jīng)歷在新書中都一一有所交代。
　　《不留心，看不見》中的桑格格依舊純真，只是這份純真不再是少不經(jīng)事的懵懂，而是被生活細篩后留下的晶瑩剔透。如果說《小時候》是過去時，那這本書就是現(xiàn)在時，是《小時候》的后來篇。
　　寫作是進行自我治愈的方式
　　桑格格說，寫作是她進行自我治療的一種方式。桑格格的寫作沒有經(jīng)過專業(yè)的訓練，完全憑借著一種對生命本能的、兇猛的感應，帶著原始初生力量去寫作。
　　在《不留心，看不見》這本書里，她以標志性的原生態(tài)文字，嘗試以白描的手法記錄下生活中的若干片段，看似不經(jīng)意的風景、相遇和交往，都被她視若珍寶。全書一共33篇文章，彩蘋、丑舅舅、小黃貓、蔣碧蓉、我的420廠……都是看似簡單到略顯平淡的標題，但那些看起來微不足道的小事，在她的筆下妙趣橫生，又沉淀著生命不動聲色的重量；那些最普通的人、最普通的生活，沒有宏大敘事做背景，在黑暗的底色中呈現(xiàn)出生命的光亮。一個一個人，一個一個故事，細密又輕盈地揭開了桑格格生活的本來面目，也構成了這部作品最柔軟而又最堅硬的核心。
　　那只小黃貓，從樓上被扔下來，從此埋葬在她的童年里，成了心里尖銳的無法消失的傷口；那活得太過熱烈的黃美麗，笑的時候好像有光芒刺過來，只在記憶里留下一個瀟灑的背影；那已經(jīng)消失的成都420廠，是再也回不去的童年時光；那始終陪伴在身邊的朋友豆豆、老展、郁達夫，是生命里持續(xù)的光亮；還有她的愛人同志九色鹿，兩人從不考慮婚姻到昂首挺胸走進民政局，一路彼此陪伴；還有更多只是萍水相逢，在生命里倏忽而過的人，他們都是桑格格的“百美圖”。
　　作家李娟評價說，相比《小時候》里肆無忌憚、泥沙俱下的行文，這部新作的文字明顯“規(guī)矩”了許多。但她知道桑格格并非試圖表現(xiàn)不同的自己，只是放慢了腳步而已，仍沿著同樣的路固執(zhí)往下走。塵埃仍不肯落地。情狀仍紅頭花色，氣血旺壯。”而史航則表達了自己的某種羨慕之情：“留不住，永遠不是個值得慶祝的事情。我當初也是個擦黑板都惋惜這個粉筆字就要不存在啦的孩子。我其實是羨慕格格的。她有她自己的黑板世界，一塊都不用擦，就一直寫下去�！�

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