答：總體上說，這是一部成功的電影。第一次看這個電影，我記得我有點像一個會計在核對什么，核對電影中的情節(jié)、臺詞和我小說當中的對照關系，影片中有多少成分是小說里的，有時候會想我也沒有這樣寫，他為什么要這樣拍。小說和電影的改編關系導致我對一部電影投注了不太一樣的眼神，這樣的眼神保持到第二遍第三遍的時候，我漸漸恢復正常，試圖以一個普通觀眾的身份，擺脫我與這部電影的糾結，靜下心來潛入電影內部。我想，它之所以這么受歡迎，是有道理的，在電影和文學嫁接上是非常良性的例子，它 地利用了小說的骨骼，而灌注填補了張藝謀自己的血肉。我看這部電影的時候，我能感覺到它與我的一種血緣關系，同時我確實確定那是張藝謀的作品，這是我對這部電影的基本認識。其實這部電影還有一個特點，很少看到一部這么大膽的電影結構，它是全封閉的，全部在室內和院子里，除了開場鞏俐坐轎子在室外，很多情節(jié)的鏡頭不是向上發(fā)散的，因為借助了很奇特的喬家大院的封閉式環(huán)境，這個神秘的結構迫使電影的結構發(fā)生了一種很奇妙的內斂再內斂，最后內斂到老爺只剩下一個背影，這是電影的成功之處。

　　問：文學是否會給你帶來痛苦?

　　答：痛苦這個定位太沉重了，它是一種騷擾。當你決定從事文學創(chuàng)作的時候，它一輩子都在騷擾你的靈魂。痛苦只是騷擾的一個結局而已，更多的時候你是在用一生承受著以文字去探索這個世界的方式，其實作為一個正常的、在以農耕文明為傳統(tǒng)的社會里生活的人，這種方式是病態(tài)的，不勞作，整天在書房里寫作，甚至夜間寫作，長此以往，這種方式對一個作家的內心世界是一種非常微妙的壓迫、折磨，無論你的創(chuàng)作狀態(tài)、階段是什么，作品成功、不成功都一樣。你只要不舍棄寫作作為你最重要的生活方式，靈魂的騷擾始終存在，提供快樂，或提供痛苦。對于很多作家來說，選擇寫作，必須承受靈魂的異樣化，有的時候自己無法描述，一個作家大量描述他眼中的世界、眼中的別人，很少有時間去剖析自己的靈魂內部，我也沒來得及，我到現(xiàn)在還是對別人的興趣比對我自己大。

　　關于創(chuàng)作

　　有人會問你怎么老寫三四十年代、明清時期或更早之前的古代，為什么對那個時代有興趣。我其實不是對那個時代有興趣，我小說中所關注的目標永遠只有“人” 。

　　問：思想性和審美性在你的創(chuàng)作中何者為先?

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