答：其實(shí)我不覺(jué)得我有這個(gè)才能，我只不過(guò)利用了從童年開(kāi)始，來(lái)自于家庭和之外的所有關(guān)于女性的記憶。觀察生活是作家的技能，其實(shí)有時(shí)候只是本能，我從小不愛(ài)說(shuō)話，因?yàn)樽约翰徽f(shuō)話，所以特別留意別人說(shuō)話，對(duì)別人的語(yǔ)言會(huì)有更深刻的記憶，記住了就能寫作了。我不會(huì)虛設(shè)我的性別立場(chǎng)，從某種意義上來(lái)說(shuō)，寫作是一個(gè)戲仿、模仿的過(guò)程，有點(diǎn)接近于表演，寫到女性的時(shí)候必須要把自己換成她，換不成是很正常的，但是要努力。有人說(shuō)，因?yàn)樗悄行宰骷宜耘孕蜗髮懖缓檬钦５�，其�?shí)是不正常的，我們現(xiàn)在所讀到的大量女性形象大多是男性作家塑造的。寫作中的戲仿和生活中的狀態(tài)是比較分離的，戲仿、模仿的態(tài)度是決定這種性別角色是否成功的關(guān)鍵。一個(gè)男性作家對(duì)女性的研究、探索都在作品中完成，現(xiàn)實(shí)中的我看待女性就和其他普通人沒(méi)有什么區(qū)別，世界上基本上只有這兩種性別，必須互相攙扶完成所有的人類大業(yè)。至于性別所隱喻的權(quán)力、斗爭(zhēng)、平等、自由等，每個(gè)人有自己的解讀方式。
問(wèn)：人生苦難并不多，是否也能把作品寫得很深刻?
答：苦難，對(duì)于一個(gè)作家意味著什么?一個(gè)生活在政治意識(shí)形態(tài)影響下的作家，他可能是一個(gè)被當(dāng)成過(guò)右派的人，可能是一個(gè)在“文革”時(shí)代受過(guò)創(chuàng)傷的人，也可能是一個(gè)經(jīng)歷過(guò)改革開(kāi)放，見(jiàn)證這個(gè)社會(huì)主義國(guó)家發(fā)展變化的人。如果他的某一部分生活是苦難的，人們會(huì)習(xí)慣性地把這一部分生活夸大、演繹為一個(gè)作家所必須的生活，而忽略了作為一個(gè)普通人的看上去風(fēng)平浪靜的生活。哪一個(gè)是作家的寫作資源，我認(rèn)為在這里有很多認(rèn)識(shí)誤區(qū)，千萬(wàn)不能認(rèn)為一個(gè)作家必須擁有不同于常人的生活才能創(chuàng)作，恰恰相反，提供 不衰的寫作素材的，往往是那些被遮蔽的日常生活。千萬(wàn)不要覺(jué)得自己因?yàn)闆](méi)有經(jīng)歷過(guò)苦難就對(duì)苦難失去了發(fā)言權(quán)，因?yàn)闆](méi)有如意的愛(ài)情就失去了描繪愛(ài)情的能力。寫作最奇妙的功能，就是讓一個(gè)人擁有兩個(gè)甚至兩個(gè)以上的靈肉俱在的生活。一個(gè)作家可以不在意是否有過(guò)苦難的經(jīng)歷，但一定要信任作為一個(gè)普通人的那雙眼睛對(duì)世界的認(rèn)識(shí)和觀察。
關(guān)于改編及其他
當(dāng)你決定從事文學(xué)創(chuàng)作的時(shí)候，它一輩子都在騷擾你的靈魂。
問(wèn)：以《大紅燈籠高高掛》為例，你認(rèn)為文學(xué)作品與改編電影的關(guān)系是怎樣的?
投稿郵箱：chuanbeiol@163.com 詳情請(qǐng)?jiān)L問(wèn)川北在線：http://dstuf.com/
