導(dǎo)演丹尼•博伊爾承認(rèn)，這是一部像狄更斯致敬的情節(jié)劇，片中的孟買(mǎi)如同狄更斯筆下的倫敦，縱使混亂不堪、喧囂無(wú)序卻又包羅萬(wàn)象、浪漫無(wú)比，片頭的追逃段落中，鏡頭里的貧民窟并沒(méi)有讓人覺(jué)得骯臟、貧困，反而讓人覺(jué)得色彩紛呈，和《七宗罪》中連日陰雨里晦暗的美國(guó)城市產(chǎn)生鮮明對(duì)比。編劇比弗伊說(shuō)：“我想表現(xiàn)出貧民區(qū)里的歡樂(lè)、笑聲、聊天與一種共同的感覺(jué)，想讓你感到這里大量的活力。”所以有些印度貧民窟的人們看到這部片子之后受寵若驚的欣喜也就可以理解了。
電影頻道播放過(guò)印度貧民窟的小孩子們舉著牌子抗議片名中侮辱性語(yǔ)言的新聞。雖然印度社會(huì)有些觀眾認(rèn)為該片過(guò)度丑化印度，但那不是創(chuàng)作人員的本意。導(dǎo)演說(shuō)，“之所以把劇情設(shè)置在印度，是因?yàn)檫@種經(jīng)典的傳奇的劇情已不可能發(fā)生在西方，如果硬要用，只能把這種宏大敘事硬套在那些裝腔作勢(shì)的超人電影中。換一種說(shuō)法，西方的生活太安逸了，它盛產(chǎn)的只能是瑣事而不是傳奇，傳奇那么好看，是因?yàn)樗姆柿鲜钦吵淼难秃埂?rdquo;(參考文獻(xiàn)[2])可以說(shuō)，為了展現(xiàn)傳奇的情節(jié)，印度的“丑”是必不可少的。馮小剛曾說(shuō)過(guò)，姜文不愿意出演《天下無(wú)賊》就是因?yàn)橛X(jué)得王薄不夠壞，只有他壞得徹底，他的轉(zhuǎn)變才能感人。我們國(guó)家的電影不許講人性惡只許講人性美，所以電影創(chuàng)作者總覺(jué)得縛手縛腳。片中反映的印度也很有現(xiàn)實(shí)意義，狄更斯筆下的倫敦也不是盡善盡美，何況這還是部激動(dòng)人心的商業(yè)片，這點(diǎn)創(chuàng)作自由還是應(yīng)該有的。
“少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓。愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋。”辛棄疾的這首辭，正適合用在導(dǎo)演丹尼•博伊爾身上。在《猜火車》中，幾乎是一黑到底，主角幾乎沒(méi)有任何巧合和好運(yùn)氣。片頭有一大堆“選擇”止于“我選擇不選擇”，片尾在這堆選重述的時(shí)候卻止于“選擇你的未來(lái)，選擇生命”——逃離原來(lái)的頹廢生活就意味著新生活的希望，僅僅這一點(diǎn)點(diǎn)希望支撐著人們前行�！抖颂臁�、《太陽(yáng)浩劫》等也依然幾乎是一黑到底，然而如今，52歲的導(dǎo)演卻主動(dòng)退去了黑色的外衣，在否定了影片的真實(shí)性之后，在這個(gè)狄更斯式的故事中把出奇的好運(yùn)與光明的未來(lái)爆炸一般地炸到主角身上，贏得了影評(píng)人的寬容也贏得了觀眾的喜愛(ài)。加入了原著小說(shuō)中沒(méi)有的愛(ài)情線索;最后一題點(diǎn)了“三個(gè)火槍手”的童年;哥哥如此業(yè)余地把自己擺好成一個(gè)靶子，居然在掛掉之前幸運(yùn)地把老大滅了……我相信許許多多的光明都是原著小說(shuō)《Q&A》中沒(méi)有的。
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