近日,余秋雨新著《何謂文化》和《中國文脈》入選《出版人》雜志和鳳凰網(wǎng)聯(lián)合評選的 “2012年度好書”,以及全國多家媒體統(tǒng)計的“2012年度中國排行榜”。這兩部具有厚重思辨高度的著作出版后關(guān)注度一直很高,引發(fā)單位購買熱。這件事使出版界同行頗感驚訝,因為目前社會上的閱讀潮流偏向于輕松、嬉謔、怪異、刺激。對此,余秋雨在接受采訪時有點驚訝,稱寫這些書原來只想“存檔在安靜處”,沒料到會招引來那么多年輕的眼睛。
記者:現(xiàn)在有人聲稱中國文脈出現(xiàn)了“大斷層”,卻又極度頌揚民國時期的文化。有人還認為,民國時期的文言文就證明了中國文脈的基礎(chǔ)還在。你肯定不贊同,是否會勸說他們?
余秋雨:這樣的事不能勸說,讓他們?nèi)グ。從宏觀上看,民國時期的文化和文學(xué)都不太行。只要用國際坐標(biāo)和歷史坐標(biāo)來看,就能明白。兵荒馬亂,學(xué)風(fēng)支離,文心恍惚,怪不得誰。至于民國文言,從整體而言,是一種低等級的“文牘體”,只能嚇唬一下今天完全不熟悉古文肌理的人。我在《中國文脈》中一再論述,中國古代至文,以漢為極。“唐宋八大家”加在一起,也比不過一個司馬遷。至于古文余緒,最后幽光一閃,在晚明小品。以后文章,哪怕是桐城派,都已上不了等級。清代文學(xué)真正上等級的,是用白話文寫的《紅樓夢》。
記者:《中國文脈》中專門有一篇是綜述中國書法史,你說:“世界上只有一個民族,幾千年僅用黑色,勾畫出了它的 美學(xué)曲線。”但是,現(xiàn)在年輕人對書法藝術(shù)了解不多,對此你是不是感到沮喪?
余秋雨:不沮喪。好東西不必普及。我擔(dān)心的倒是人人都能動筆的“書法村”之類。我在書上寫到過,北魏時期留下的山間斷碑,在夕陽和荒草間展示著獨孤的驕傲,這就特別讓人神往。我會設(shè)想,牽著一匹馬,恭敬走近,在那個殘碑下棲宿。遺憾的是,我們現(xiàn)在對文化藝術(shù)的態(tài)度,民粹主義在文化上的一大弊端,就是所謂“人人皆能共享”。《中國文脈》要堅持一個事實:古今中外最 的作品都不是這樣,包括書法在內(nèi)。對于中國文化史中 等級的稀有財寶,我們應(yīng)該教育更多的年輕人學(xué)會瞻仰,學(xué)會珍惜,學(xué)會保護,這就可以了。不可能“人人共享”,更不要人人都會模仿和“克隆”。
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