對(duì)吳味的“問題主義藝術(shù)”以前了解的不多，通過吳味對(duì)雷雙《向日葵》系列的解讀，大致理解了他的意思。盡管也很贊同這樣的觀點(diǎn)：“藝術(shù)要理性地深入社會(huì)，關(guān)心、了解社會(huì)、文化、政治、道德等等 的一切與人的生命有關(guān)的問題”。 但對(duì)“問題主義藝術(shù)”這個(gè)提法，還是有點(diǎn)疑問。

　　這是因?yàn)橐环N理念，如果加上了“主義”一詞，其含義就有了“至上”的取向。難道藝術(shù)的主要目標(biāo)就是為了提出問題?就如“傷痕文學(xué)”如果是作為“傷痕主義文學(xué)”，就顯得不妥，如果說“問題主義文學(xué)”似乎也很難成立，文學(xué)總不能為問題而問題，同樣，藝術(shù)為什么要為問題而主義呢?

　　如果“問題主義藝術(shù)”是要藝術(shù)保持在一種提問狀態(tài)。由藝術(shù)的形式提問，由社會(huì)來解答，聽起來似乎合理，但事實(shí)上，就已經(jīng)把藝術(shù)放在了一種俯視的“智者”(精英主義)位置。因?yàn)樵谏鐣?huì)中最善于提問的，就是那些導(dǎo)師長(zhǎng)輩，握有一些權(quán)勢(shì)，資源，或知識(shí)，是有底氣的，知道某些來龍去脈的人。所以說，“問題主義藝術(shù)”其實(shí)更像是一種“精英主義藝術(shù)”。

　　在另一方面，“問題”的本身并不具真理性，藝術(shù)家即使是精英人物，也不可能是事事正確的“圣賢”，這就意味著不是所有的問題都是對(duì)的，是合理的，也許很多問題本身就充滿了問題。如果問題是“無理”的，憑什么社會(huì)需要花費(fèi)資源來回答這些問題?如果藝術(shù)只是為了制造一些“似是而非”的問題，藝術(shù)就會(huì)像言語的幽靈，只是在生活的世界中散布混亂，而不是解決問題。這并不是說藝術(shù)要拒絕無序，無序不是藝術(shù)的問題，而只是不能為了無序而無序。

　　回到雷雙“向日葵”圖像的觀念性，吳味稱之為“觀念表現(xiàn)主義藝術(shù)”。相同的問題是，“主義至上”(ism)暗示的是“主義就是正義”。但是，觀念是不能“至上”的，而“觀念也不是正義。所以，吳味讓雷雙的“向日葵”系列套上“觀念表現(xiàn)主義”的帽子，可能又是造了一把“大傘”，然后把觀念圖像收在了冕下。

　　一種觀念可以很好的解讀一個(gè)作品;但反過來，如果由觀念來主導(dǎo)藝術(shù)，就會(huì)產(chǎn)生問題。為什么“觀念”不能“主義”?藝術(shù)作品可任人解讀，這是“作品對(duì)于觀念”，是因?yàn)橛^念圖像中的隱喻，它是人為的，可變的，可操控的，可選擇的，它具有主觀性。就是同一個(gè)圖像的觀念性，它也不是 的，它可以衍生，并造化出很多不同的解讀，此時(shí)的作品具有完全的自由。

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