王小妮的小說《方圓四十里》曾在2003年出版，但正趕上非典肆虐。2012年，此書得以再版，短短時間內，網上的各種評論已經比前一版多出不少;在此4個月前，另一本知青小說《魚掛到臭，貓叫到瘦》早已上市，并且獲得了不錯的銷售成績。這兩本小說，都可納入“后知青小說”序列里。

　　籠統(tǒng)地看，新時期以來的知青小說經歷了大致兩個階段：第一個階段是上世紀70年代末到80年代回鄉(xiāng)青年們的寫作，主要以追憶青春和對鄉(xiāng)土的詩意化處理為主;到了90年代，知青小說主題和視角都開始多元化。一般認為，90年代后的后知青小說在主題、視角、寫作方法上均與七八十年代的知青小說有所不同。例如，后知青小說一改之前單一的知識青年視角，而呈現(xiàn)了農民的視角來審視那段歷史。以此來看，《方圓四十里》和《魚掛到臭，貓叫到瘦》在后知青小說領域中也有一定的創(chuàng)新和突破，王小妮不試圖尋根，也不探索傷痕，甚至不反思人性，而只是記敘和描述。作者在之前知青小說巨大的“影響的焦慮”中，試圖刷新一種書寫范式，既創(chuàng)造了自己的“詩意”，但卻不可避免地落在知青題材本身的悖謬里。

　　重構現(xiàn)場的可能與危險

　　知青小說寫作存在著一個永恒的敘事動力：再現(xiàn)歷史，幾乎每一個知青小說作者都試圖通過小說來重返那段歷史，但在重返的過程中，自身經驗至于何種地位卻是個關鍵問題。在大部分知青小說里，個體經驗都充當著敘事核心的作用，但王小妮的《方圓四十里》則在寫作之初就努力摒棄個人因素，取消統(tǒng)一的敘事線索，而只是描述性地展現(xiàn)方圓40里區(qū)間內的知青和農民們的日常生活�！遏~掛到臭，貓叫到瘦》雖然仍以作者的經歷為線索，卻表現(xiàn)了知青與農民的一種嶄新關系，甚至，農民儼然成了小說描寫的主體。本書的封底引用了兩個老知青的評價，都以“原生態(tài)”和“如實地寫出當時的農村、當?shù)氐霓r民”為核心之意�；蛘卟环琳f，王小妮和更的的(《魚》一書作者署名)的寫作都在以自己的方式進行一種努力：重構現(xiàn)場。

　　王小妮后知青小說對現(xiàn)場的重構有一個共同點，即規(guī)避宏大敘事和整體性，以瑣碎的日常生活構筑知青和農民兩個群體。王小妮突破了此前知青小說的國家腔調、文化立場和個人傷痛，而是努力把知青小說還原到日常生活的維度，她成功地構造了一個“方圓四十里”的鄉(xiāng)村空間，用素描般內含詩意的文字寫下了一年四季中農民和知青的瑣碎生活。這就使得這部小說既具有了一定程度上的全景效果，又深植于細致、偶然的生活事件里。

   投稿郵箱：chuanbeiol@163.com   詳情請訪問川北在線：http://www.dstuf.com/