剛剛讀完曾景祥教授的新著《工筆畫技法理論研究》，腦子里積存著許多絢麗的意象，并為之激動不已。在此之前，我讀過他的《水彩畫基礎(chǔ)教程》、《美術(shù)欣賞與技法》，以及畫冊《百家畫庫中國美術(shù)家曾景祥專集》。而他的寫意花鳥小品畫集，又將付梓。我不能不驚羨他的才華橫溢，我不能不傾服他的勤奮努力，他確實(shí)是一個(gè)學(xué)者型的畫家，一個(gè)充滿朝氣的勇于創(chuàng)新和探索的藝術(shù)圣徒!
在此書付梓之前，我仔細(xì)看過這些寫意小品畫的原作。當(dāng)時(shí)，這些畫攤放在他工作室的地板上。我默默地移動腳步，癡癡地欣賞，秋葉春花，虬藤翠干，鳥雀鳴聲瀏亮，宛若步入了無紅塵的鄉(xiāng)野，清幽雅麗，忘其歸路。待看完全部作品我禁不住高喊了一聲“好”!
景祥先生是位很全面的畫家，西畫中的水彩畫，國畫中的工筆畫和寫意畫，都是他的擅長。加之一直從事美術(shù)教育，對美術(shù)理論有著深入的研究，并指導(dǎo)著他的創(chuàng)作活動。而這本畫集，在某種程度上，反映了他對各個(gè)畫種的融會貫通，并賦予新的意蘊(yùn)，也是他多年來理論探索的再現(xiàn)和實(shí)踐�；B小品畫的難處，在于意象的選擇、構(gòu)圖的謀劃、筆墨的施展，沒有很好的功夫，或流于雜亂，或趨于簡單，不能讓人久久玩味、深深思索。而這批新作，做到了意象 ，構(gòu)圖新奇，筆墨恣肆，別有系人之處。《風(fēng)動滿山春色》、《傲立枝頭唱豐年》、《獨(dú)立寒枝覓早春》……何其簡潔、生動，外秀而內(nèi)拙，輕靈中溢出樸茂之氣，寥寥數(shù)筆，神形俱妙。他敢于在畫幅中留出大量的空白，但因他注重各個(gè)意象間的呼應(yīng)，以及用筆的以虛代實(shí)，那些空白處分明有“畫”的因子活躍著，這是很不容易做到的。
我還想說幾句題外話。一個(gè)畫家要脫穎而出，如果不重視傳統(tǒng)文化的修煉，任他如何發(fā)狠地在宣紙上勞作，到頭來終難有所成就。景祥先生在這一點(diǎn)上是相當(dāng)有定力的，他在古典的詩、詞、聯(lián)、曲上用過很大的力氣，不但熟讀，而且親炙。我讀過他用小楷寫在宣紙線裝本上的《曾景祥詩詞卷》，此中佳詞麗句，隨手可拈。如七絕《春夢》：“正月輕風(fēng)送萬家，故穿庭月戲飛花，非春非雪童年夢，破土驚雷見嫩芽”。又如《卜算子·詠梅》：“簾外一枝斜，雪里陽春到，淡著煙霞萬朵開，裝點(diǎn)千般俏。拂拂東風(fēng)吹，花訊頻頻報(bào)，一年流逝嘆匆匆，莫把春拋掉。”這些詩詞往往是用來題畫的，自是互為映襯，相得益彰。試想前輩先賢，八大山人、徐青藤、鄭板橋、吳昌碩、齊白石……哪一位不是具有深厚的文學(xué)功力，方成其正果?
我比景祥先生枉長歲余，雖各涉文學(xué)、美術(shù)兩途，但我是要好好地向他學(xué)習(xí)的。在此，祝愿他在畫壇馳騁搏擊，開拓出一方暫新的天地。
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