10月11日上午10時，石虎書畫大展在中國美術館開幕，這是一次可以被人存入記憶并成為傳說的展覽。

     像石虎的繪畫一樣，它給人很多意外與破例，使我們在俗套之外去感受不一樣的東西。通常我們都會用“圓滿成功”來報導或形容某一個展覽。但是怎么才算成功？石虎的這次書畫展覽，他以自己個我的方式，與其說他為“成功”注釋了另一種新意，還不如說他還原了藝術展”成功“的原有面目。     一
    五大展廳經過精心的設計，在霸氣側漏的同時讓人們盡情去感受石虎近年的探索成就：書法作品放入主廳，水墨人體，山水，重彩等放于四周。
首先，在正廳展出的是他巨幅的書法作品，這是出乎人們意料的，一般正廳的位置是展現藝術家創(chuàng)作的巨幅作品，或者所謂的代表作，而石虎先生卻匠心獨運，別出心裁地在這里展示了他的書法作品。將最具爭議性的書法藝術放置主廳，可以看出，石虎對他的書法作品的自信與看重，而對受眾，這種強行的領入感，讓我想起一句話：“工匠復制現實，正真的大藝術家?guī)�動并引領現實。”石虎在藝術上始終敢于超越自我，是超拔當下的具有爭議的藝術家。他的這一方式也契合他一慣的藝術風格。
     當人們看到石虎這些書法作品的時候，或者意外，或者茫然，或者是不解，或者是贊嘆……各種不同的沖擊下，讓受眾獲得心靈體驗，這就是藝術作品本來的功效，石虎讓人們充分的體會到了它。我覺得，石虎書畫大展還原了藝術展覽的本質，體現了一種被人遺忘的“成功”

     同時，就是大家都從他的這些作品中產生了思考，激起了人們對藝術觀念的討論，對于藝術展覽來說，這不是成功中的成功嗎？      石虎的作品打開了對書法傳統(tǒng)的視野。我們的書法作品不僅僅是唐、宋、元、明以來書法史上既定的書家的作品，也不僅僅是漢隸、魏碑。我覺得石虎的作品雖然具有強烈的現代意識，但其間也蕩漾著令人遠思的傳統(tǒng)的氣息，使傳統(tǒng)顯得非常幽遠，六朝碑版的意趣乃至遠古民間書法的質樸、神秘的文化的氣息，都在他作品當中游離及體現，所以他的作品打開了對傳統(tǒng)認識的另一扇大門。                      
      二
     石虎的山水作品，是他水墨人體之后的又一新的課題，他的山水作品，不完全從傳統(tǒng)文人畫中來，而是以一個藝術家獨特的審美視角，將山水的元素加以提煉，所謂的象外之境，心中的山水之跡。所以我在另一篇文章中寫道“恍惚難明是某峰”，說他的山水不是自然的寫生，也不是傳統(tǒng)的復制和再現，而是一個藝術家對自然全新的感受，通過自己獨特的筆墨語言，給我們以不一樣的審美體驗與內心騷動。
                    
      三
    “三千觀眾、一句話的開幕式”是這次展覽給人們標志性的印象。在石虎的書畫大展上，我們沒看到官員、嘉賓、名人在臺上站成一排，按部就班地講話、致辭、剪彩，所有的人都將作為展覽的普通參觀者。
     
     當很多人在等待著開幕的程式一步步進行，石虎先生身著黑色風衣，長發(fā)飄然，健步地走向展覽大廳，用洪亮的聲音微笑著對觀眾說：“我和我的作品在這里，歡迎你們來。”然后一揮手，“請！”轉身步入了展覽大廳。觀眾還沒有在這種情境里反應過來，就隨著藝術家涌到展廳。所有的畫壇、書壇名家都淹沒在人群之中，和幾千個觀眾一樣，在這樣的一個藝術展覽，這里只有藝術作品與觀眾。
     有人說，這是有史以來最直接、最自信、最耳目一新的開幕式。在美術館的門前，也看不到成堆的花籃，也沒有巨幅招貼和紅地毯，只有兩塊并不巨大的印著藝術家書法局部的素紗懸掛在左右，使美術館顯得異常的肅靜，安寧，甚至有一種低調的孤傲。
    
     如果時下流行的所謂“圓滿成功”，就是很多大牌領導、名家出席開幕式，或者是畫作全部賣光，而這次展覽不應該只用“取得圓滿成功”來形容。它應該是美術館有史以來最具有反響和爭議的一次展覽，最具有個性和自信的一次展覽，那么這算不算成功呢？
     
     我走出展廳的時候，遇到了作家老村，他對我說：“這個展覽如果放在三千年以前，我們所有的人應該在這里手舞足蹈狂歡高歌，只有這樣，才能與這樣的展覽融為一體，才能表達我們觀看這次展覽的心情。”他說的感受正是我在尋找卻沒找到語言的描述的感受。而正是這種真實感受，石虎書畫展提供給我們的內在情緒的爆發(fā)，使我不得不說，石虎的這次書畫大展，沖破了俗套的程式與觀念，鏈接了藝術與感受者之間的明晰點，還原了藝術展的實質：藝術家的能量與作品本身帶給人們的各種碰觸與心靈感受，而不是別的，轉自伍佰藝書畫門戶 ( 文：許宏泉 圖：鄭淑萬）

   投稿郵箱：chuanbeiol@163.com   詳情請訪問川北在線：http://dstuf.com/