二是真誠(chéng)。從片子拍攝到發(fā)行再到影片上映，真誠(chéng)成了這部片子最動(dòng)人的地方。導(dǎo)演拍攝這部作品很真誠(chéng)。他說劇中的幾個(gè)人物如馬路，鄭天亮等都是以他自己，樸樹，竇唯等等的一群人為模板刻畫出來(lái)的。這是他們那一代人所共同的故事。因此，我們這些觀影的80后還有70后們都從片中找到了自己生活的影子。如追過搖滾，追過女孩子，宿舍里打牌，寫情書，錄磁帶。。。。。。這些生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴不就是我們?cè)��?jīng)所體味過的嗎?都說“現(xiàn)實(shí)是杯酒”，回味過去總有種欲醉還休的微醺感。

作為發(fā)行大軍中的一員，我不希望讓真正 的片子悄無(wú)聲息，而讓虛有其表的爛片成為中國(guó)電影的主旋律。記得在見面會(huì)上，同為發(fā)行一員的武大姐說了一句直白的話，“這是一部講述我們那個(gè)年代的故事，怎么說，我會(huì)盡全力發(fā)好這部片子。”雖然我們作為發(fā)行，很難影響票房，但我的心聲和武大姐一樣。因?yàn)槲蚁Ｍ�大家能夠看到好電影，最好能夠在影院看。因�(yàn)樵谟霸嚎�，可以放下忙碌的手機(jī)，享受一次純粹的觀影經(jīng)歷。

三是回憶。曾經(jīng)滄海難為水，曾經(jīng)有一份愛擺在我面前。。�；蛟S當(dāng)曾經(jīng)二字出現(xiàn)在眼前的時(shí)候，我這類的觀眾已經(jīng)抵擋不住了。在我和我老婆交往的時(shí)候，她總說我愛懷舊，并且說文藝小青年就喜歡這套。跟影院的人聊天時(shí)，他們說這部片子適合“文青”，——文藝青年。因此，這部片子成了當(dāng)下主流商業(yè)影院所忽視的影片。面對(duì)如此現(xiàn)狀只能說可惜了。。。。

記得我在高中剛開始迷戀電影時(shí)，看到一個(gè)作家這樣寫到在影院看電影的感受。他說放在漆黑的房間里，看到放映機(jī)投射出來(lái)的光，人的思緒會(huì)飄得很遠(yuǎn)，很自由。我一直沒有飄思緒的感覺，但卻一直迷戀影院觀影那種專注以及與世隔絕的感受。如今，我依然如此。

前幾年一部《那些年我們追過的女孩》激起了眾多人對(duì)于初戀的記憶，后來(lái)全國(guó)幾千萬(wàn)人把這份情感消費(fèi)在了《致我們終將逝去的青春》，去年一部《人在冏途》在各大網(wǎng)絡(luò)以及公交車上引起共鳴，后來(lái)上千萬(wàn)的人將這份共鳴消費(fèi)在了《人在冏途之泰囧》，今年一部《怒放》引發(fā)了大家對(duì)于夢(mèng)想以及愛情的追思，后來(lái)上千萬(wàn)的人會(huì)在哪部片子買上部片子的單呢?

四是愛情。影片從頭到尾觀眾都在呼喊馬路和李愛在一起，然而最終馬路因著家庭，因著更深層次的愛，放棄了與李愛見面。這樣的情節(jié)設(shè)置很是令人佩服!緣何?因?yàn)閷?duì)于李愛“相見不如懷念”，李愛在人生最綻放的時(shí)期與馬路相遇，雖然愛過，痛過，但不免值得唏噓;對(duì)于馬路妻子，一個(gè)抱怨，一份諒解，用家的懷抱擁抱著她所深愛的人。馬路作為快四張的人了，沒有“同學(xué)見同學(xué)，就是搞破鞋”，而是送給他曾經(jīng)愛，現(xiàn)在愛的每個(gè)人一首歌。這樣的成熟，這樣的掙扎，這樣的不動(dòng)聲色，或許只有對(duì)于愛有了一份不同尋常的經(jīng)歷與感受與理解，才會(huì)如此云淡風(fēng)輕卻又舉手投足皆是戲。

對(duì)于愛，我有太多的話想說卻說不出來(lái)，對(duì)于曾經(jīng)愛過的人，我有太多的話想說卻不知該不該說，對(duì)于現(xiàn)在愛的人，我有太多的話想說卻斟酌著如何表達(dá)，對(duì)于未來(lái)我對(duì)愛的理解，我有太多的話想說卻不知從何說起。正如我在婚禮見證中分享的一樣，“曾經(jīng)我以為我是個(gè)博愛的人，后來(lái)才發(fā)現(xiàn)自己是個(gè)愛無(wú)能。然而，因著一次旅行，我看到了愛在人間，后來(lái)因著這份心心相吸，我被真愛所愛從而大概明白何為愛并將一直經(jīng)歷這份愛” 。