從上世紀80年代單立文以音樂形象出道(左小圖右一是單立文,當時他與梅艷芳和張國榮等音樂人合影),到后來以“西門慶專業(yè)戶”給人留下深刻印象,單立文不僅成就了幾代人的青春殘夢,也堅持著自己始終如一的音樂夢。西門慶專業(yè)戶
“李翰祥讓我覺得我就是西門慶”
在1989年羅卓瑤導(dǎo)演的《潘金蓮的前世今生》里,單立文演繹了他最重要的角色—西門慶,并憑借此片提名了當年的金像獎 新人。因其形神俱佳的演繹和邪魅的銀幕形象,他數(shù)度在不同影視劇中扮演西門慶這一角色,成了名副其實的“西門慶專業(yè)戶”。
南都娛樂周刊:那從哪部電影開始你就想著要真正地做一個演員?
單立文:《潘金蓮的前世今生》,那部戲里每一個部門都很認真的,你不是隨便做個表情就可以蒙過去的,慢慢地你開始了解一些東西,看看鏡頭啊,畫面啊,跟導(dǎo)演多聊啊。劇本是李碧華,還有很好的前輩曾志偉[微博],根本不能松懈,真的要認真去學(xué)。
南都娛樂周刊:在這部片子里你第一次扮演了西門慶,后來還演過多次,也跟不同導(dǎo)演合作過,導(dǎo)演會對你有什么不同的要求?
單立文:第一次我演的是穿越時空的西門慶,更多的是現(xiàn)代的戲,就需要比較有時代感一點的。往后是跟李翰祥導(dǎo)演合作,他很有想法,他會教我很多小動作。還有西門慶是一個怎么樣的人,一個很自私小開……他會把很多細小的東西講給我聽,讓我去發(fā)揮。我經(jīng)過李翰祥教之后,我自己有想法可以發(fā)揮出來,會立體地去塑造西門慶。后來其他導(dǎo)演一聽覺得好的話,就會照我的意思讓我去演西門慶。
南都娛樂周刊:演了這么多次不會厭倦這個角色么?
單立文:演員也不能也不應(yīng)該有這個想法,因為其實(同一個角色)每一次都可以加多一點東西進去。還有我很幸運,李瀚祥他是一個很棒的導(dǎo)演,他教我很多知識,他像剝洋蔥一樣一層一層翻開給我看西門慶的層面,教我們怎么去演,幫我立體西門慶這個人物。尤其每天拍完的時候我們看毛片,他就叫我去剪接房,看這個鏡頭“你看這樣做,這身體怎么樣。”哇!被他痛罵,然后自己慢慢去看。經(jīng)過他的修改之后,好了很多。到后來,我就覺得我是西門慶,可以把握到他很多心態(tài)。
南都娛樂周刊:他在片場中拍風(fēng)月場景的時候會有特別的要求嗎?
單立文:很多的小動作,很多的小道具,他都很嚴謹。什么衣服啊、搭配啊,我們很厲害,在韓國拍的時候,他租了一個面積很小的寫字樓,就用來搭古裝的西門慶的臥室。
南都娛樂周刊:為什么去韓國拍戲?
單立文:那個時候是因為在香港啊、內(nèi)地都找不到肯演脫戲的(女演員)。而且李翰祥準備一拍連拍幾部,然后幾個基地里就韓國比較劃算一點。
南都娛樂周刊:那你在片場有碰到過尷尬的情況?比如女演員不配合啊之類的。
單立文:會,但韓國是一個比較服從的民族,反正是會很聽話。而且我們盡量在演出之前跟她們溝通。讓她們覺得舒服一點,女孩子在這個環(huán)境下,脫衣服啊,赤裸身體啊,就不會那么尷尬了。
南都娛樂周刊:你有走在路上會被人認出來是西門慶的經(jīng)歷嗎?
單立文:當然有啦!90年代,拍最多的時候。剛開始時候不好受啊,這個包袱還沒有懂得去適當?shù)匦断聛怼?/p>
南都娛樂周刊:大概什么時候完全卸下這個心理的包袱呢?
單立文:我老婆比較開朗,她跟我拍拖之后,我的很多包袱都被她卸下來了。
南都娛樂周刊:你開始拍三級片時,家里人或者是你當時的女朋友,有反對嗎?
單立文:我當時,大概是沒有(女朋友)吧。家里人也是給我很大的支持。我跟家人比較低調(diào)去處理我拍三級片的事情。
南都娛樂周刊:那中間有段時間是去臺灣有拍過戲是吧?像那個時候像那個《金瓶梅》那部戲就是去臺灣拍的,那個時候為什么會想去臺灣拍片呢?
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