“我認(rèn)為文工團(tuán) 是非常必要的存在。你去看看文工團(tuán)下部隊(duì)的演出就會(huì)發(fā)現(xiàn)，那些戰(zhàn)士，尤其是在邊遠(yuǎn)地區(qū)駐守的戰(zhàn)士非�？释覀冞^(guò)去演出。戰(zhàn)士不是機(jī)器人，他們也需要娛樂(lè)和藝術(shù)。”紀(jì)敏佳說(shuō)。
“舞臺(tái)就是戰(zhàn)場(chǎng)，大家拎著腦袋在坑道里表演。”現(xiàn)年83歲的王洪生回憶起在抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)的那段經(jīng)歷時(shí)稱(chēng)，他們那代文藝兵，除了給前線官兵進(jìn)行慰問(wèn)演出，還需要搬運(yùn)彈藥，或是在人手不夠時(shí)幫忙照看傷員。“光會(huì)唱歌跳舞不行，傷員的腸子流出來(lái)了，你得幫他塞回去。”那時(shí)候，還沒(méi)有文工團(tuán)這一稱(chēng)謂，王洪生所在團(tuán)體叫做宣傳隊(duì)。
1953年，解放軍總政治部在《對(duì)文化藝術(shù)工作的指示》中提到：“全軍各部隊(duì)在組織開(kāi)展基層文化活動(dòng)的同時(shí)，總政治部和各軍區(qū)、軍種、兵種相繼組建各類(lèi)專(zhuān)業(yè)文藝團(tuán)體和體育工作隊(duì)，成立文藝創(chuàng)作室，形成了一支以業(yè)余為基礎(chǔ)、專(zhuān)業(yè)為骨干的文化工作隊(duì)伍。”軍隊(duì)文藝工作者才第一次從部隊(duì)宣傳體系中正式剝離出來(lái)，各個(gè)部隊(duì)第一次出現(xiàn)了文工團(tuán)。
那一時(shí)期的文工團(tuán)文藝兵，在林一楠看來(lái)，有著近乎“蠢”一般的單純。進(jìn)入海政文工團(tuán)舞蹈團(tuán)的第四年，林一楠認(rèn)為自己年紀(jì)尚小，就寫(xiě)黑板報(bào)希望組織把提干的機(jī)會(huì)留給別人。之后結(jié)了婚，丈夫?qū)懡o自己的第一封信，她也毫不忌諱地拿給團(tuán)長(zhǎng)看。
刻苦、勤奮，是林一楠那代文工團(tuán)年輕人的特點(diǎn)。據(jù)林一楠回憶，所有新文藝兵要練三年基本功才有機(jī)會(huì)上臺(tái)表演。“演出的話，只看業(yè)務(wù)水平，比比誰(shuí)的動(dòng)作更好看標(biāo)準(zhǔn)，誰(shuí)又拿下了新動(dòng)作。”林一楠說(shuō)，當(dāng)時(shí)團(tuán)里的每個(gè)人都一樣，“壓根沒(méi)有大明星和普通文藝兵之說(shuō)。”
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