不管是特招入伍的明星，還是在文工團中闖出名堂的文藝兵，如魚得水的一直都是功成名就者。

    上世紀80年代，當港臺流行通俗歌曲流傳入內地后，海政文工團的青年歌手蘇小明在一次演出中演唱了《酒干倘賣無》《童年》和《鄉(xiāng)間小路》，大受好評。隨后，毛阿敏、杭天琪等軍旅明星刺激了各地演出市場的火爆�，F(xiàn)年68歲的海政文工團舞蹈演員林一楠(化名)回憶，當時團里很多紅起來的年輕人開始頻繁“走穴”。

    曾是成都軍區(qū)話劇團演員的劉曉慶曾在邯鄲連演24場，每場報酬150元，相當于她3個月的工資。演出結束后，劉曉慶捧著3600元“巨款”連夜回家，來來回回數(shù)錢。

    “最初時，參加一次走穴能掙二三十塊，后來逐漸漲到一兩百塊，再往后就是幾千塊一首歌。”林一楠說。

    這一現(xiàn)象最終引起部隊高層的關注，私自“接活兒”的人一旦被團里發(fā)現(xiàn)，就面臨寫檢討、受處分的遭遇。1985年，蘇小明赴法國學習聲樂，她應廣州太平洋影音公司之邀錄制了《我在巴黎》《不變的是真情》等個人專輯，踏出了離開文工團體制的最初一步。而后，各個部隊文工團陸續(xù)出現(xiàn)成員“出走”的情況。

    下海潮重演，減員政策沖擊

    而“下海潮”在30多年后的今天，又重新上演。

    幾年的短暫軍旅生涯后，包括特招入伍的第二炮兵文工團成員“鳳凰傳奇”等多位明星轉業(yè)回到地方。鳳凰傳奇的經紀人徐明朝在接受媒體采訪時，將鳳凰傳奇的收入來源歸納為1:1:1，即商業(yè)演出、廣告代言和演唱會、衍生收入各占三分之一，網游甚至保暖內衣也成為他們的涉足領域。徐明朝表示，如果還在部隊體制內，以上的每一部分商業(yè)活動，都與部隊嚴格推行的紀律相悖。對于很多 演員打了報告要求轉業(yè)，軍內人士透露，文工團的態(tài)度是，“不管誰要走都不要攔”。

    普通文藝兵則感受到了一種另類挫折。

    1985年年中開始，解放軍“百萬大裁軍”行動開始。經過八九十年代的數(shù)次撤并后，很多地方部隊的小文工團都消失了。就算是空政、海政這樣級別的文工團，也經歷了變動。“受電視技術沖擊，很多話劇團都全員被撤了，軍樂團也幾乎絕跡。”林一楠告訴記者，當時就連她自己也因“常年跟隨外交官丈夫在國外，沒有演出工作量”險些被裁。

    類似的氛圍同樣出現(xiàn)在了2013年。11月舉行的十八屆三中全會后，優(yōu)化軍隊規(guī)模結構，減少非戰(zhàn)斗機構和人員的改革整頓箭頭，再次指向了部隊文藝團體。春節(jié)前，總政、空政等多個文工團紛紛在全團范圍內開展業(yè)務考核，開始實行末位淘汰制。

    “要主動要求參與演出，不要等著別人來給你安排工作。你先全力去工作，不然沒資格去提出要求。”紀敏佳這樣勸說那些迷茫的人。

    “戰(zhàn)士非常渴望我們過去演出”

    關于部隊文工團存廢問題的討論，早在此前半年韓國取消文藝兵制度時，就一度喧嚷起來。

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