【川北在線 特約評論員嶼川】 18日， 作家梁鴻在北京出席活動時談及現(xiàn)代文明對鄉(xiāng)村的影響時說：“我們把鄉(xiāng)村生活的方式完全割裂掉，成為另外一個人，就像給自己整容一樣，一定要整成另外一個人。”中新網(wǎng)（7月19日）

    或許藝術(shù)家們更能敏銳地體察到時代變遷對于城市記憶和集體記憶的影響。拉克雷泰爾也曾說：“城市有的是一張臉，鄉(xiāng)村有的是一個靈魂。”

    在城市化的滾滾浪潮中，無數(shù)年輕人懷揣著一顆城里人的夢想背井離鄉(xiāng)。曾經(jīng)熱鬧的農(nóng)村如今變成了“369部隊”的尷尬，人人都開始憧憬向往外面的世界，他們漸漸遠去，與曾經(jīng)的故土揮手告別。與之相反的是，成排的工廠大量進入，漸漸侵蝕了故土，用瓷磚、鋼筋水泥、混凝土改變了鄉(xiāng)村原來的面孔。在王安憶的小說《上種紅菱下種藕》中，王安憶以極其哀婉卻又無可奈何的筆觸以一個小女孩的視角展現(xiàn)了九十年代中國江南地區(qū)在市場經(jīng)濟的洪流中發(fā)生的悄無聲息卻又滄海桑田的動蕩和轉(zhuǎn)變。

    而另一方面，當“古鎮(zhèn)熱”的浪潮襲來，當“中國未被發(fā)現(xiàn)的十大魅力村落”之類的暢銷書出現(xiàn)在人們視野，人們無孔不入地侵入到每一座尚未被商業(yè)化的村落，蜂擁的人群和刺眼的閃光燈改變了鄉(xiāng)村原本的模樣。那些勤勞本分的山里人，開始按照同一個成功模式修旅館、修酒吧、賣圍巾，“整容”成了千篇一律的標準模樣。

    鄉(xiāng)村盛放的是我們祖輩的血脈、溫度和氣息，是我們精神的故鄉(xiāng)。當城鎮(zhèn)化的機器轟鳴而來，那些舊時的記憶已被封存，鄉(xiāng)村世界的詩意也變成了一對對經(jīng)濟發(fā)展的指標。在經(jīng)濟化的浪潮中，某些故土永遠成為了歷史。為了輕裝上陣地奔向更有前途的生活，我們拋卻了記憶、童年、故鄉(xiāng)。這樣隱秘的變化對于時代是細微的，但是對于個人確實是記憶的閹割和心靈的陣痛。

    本雅明在《機械》中認為現(xiàn)代復制技術(shù)使得藝術(shù)作品所特有的光暈即“本真性”消失，而城市對農(nóng)村的模式化改造又何嘗不是使鄉(xiāng)村本來的光暈和靈魂消失，變成了數(shù)以億計的被復制的城市中的一個細胞？（嶼川）
 
 

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