當時，他們居住在一間只有十平方米的斗室，白天上班，晚上回家相對而坐，一邊翻閱宋史、清·錢彩《說岳全傳》等歷史資料，一邊回憶師父傳授的評書《岳飛傳》（手稿“文革”中已被燒毀）故事梗概，在老版評書《岳飛傳》的基礎(chǔ)上，根據(jù)時代要求，加以“刪、改、補、移”。

　　所謂“刪”，即剔除老版中封建迷信和因果報應(yīng)的成分；所謂“改”，即將無法回避的情節(jié)進行合理改造，如將“天馬渡康王”改為“白馬渡康王”；所謂“補”，即把到當年徽欽二帝被囚的“五國城”和金兀術(shù)老家會寧府實地考察的新發(fā)現(xiàn)補充進來；“移”即將兄弟劇種如呂劇《柜中緣》中關(guān)于岳雷的故事移植到評書中。

　　首次觸電很開心 岳飛精神有意義

　　在唐季禮監(jiān)制、鞠覺亮執(zhí)導(dǎo)、黃曉明等一眾大腕主演的史詩大劇《精忠岳飛》中，劉蘭芳一身宋代說書人裝束，不時出現(xiàn)在鏡頭前，一拍醒木，“話說”岳飛的抗金大業(yè)，不僅起到解說和連綴劇情的作用，更是亮出了劉蘭芳和她的《岳飛傳》這個時代文化符號。

　　把史上最完美的英雄岳飛搬上屏幕，是很多藝術(shù)家的夢想。例如唐季禮十年前就想拍岳飛傳；成龍十分渴望飾演岳飛，只因年齡偏老抱憾而去……而劉蘭芳也在五六年前便參加過岳飛電視劇的籌拍工作，卻因題材的敏感性半途而廢。此次《精忠岳飛》幾經(jīng)打磨終獲通過，可謂眾多藝術(shù)家精誠合作、集體圓夢的過程。

　　當《精忠岳飛》劇組誠邀劉蘭芳擔任該劇總顧問，并在劇中飾演宋代說書人一角時，劉蘭芳很感興趣，欣然接受。因為她大半輩子都在說岳，不敢說對岳飛有多深研究，至少她的評書《岳飛傳》家喻戶曉，在社會上有高度的認同感。所以她說，要是宣傳別的歷史人物就算了，宣傳岳飛我義不容辭！不僅如此，電視劇《精忠岳飛》開播后，她還與大兒子王巖在山東衛(wèi)視主持了一個“劉蘭芳母子說岳飛”節(jié)目，繪聲繪色地講述戲里戲外的故事，帶有某種“揭秘”性質(zhì)，很是吸引觀眾眼球。

　　當記者問劉蘭芳，您首次觸電當顧問，心理上有沒有壓力時，劉蘭芳笑道：“完全沒有，我對岳飛太熟了，不客氣地說，連腳本都不用看，上場就拍，因為除了服裝不同外，其他的與我平時說書沒什么兩樣！”至于出任“總顧問”，劉蘭芳表示：“電視劇是視覺藝術(shù)，評書是聽覺藝術(shù)，評書中，岳飛一出場，說書人就要交代他穿什么衣，戴什么帽，使什么槍，從外形上描繪一番，而到了電視劇中，觀眾看到的都是直觀的形象，一目了然，無須再饒舌了�！�

　　對歷史劇，劉蘭芳說大家有一個共識“大事不虛，小事不拘”，只要不背離大的歷史脈絡(luò)，進行適當?shù)乃囆g(shù)加工是允許的。

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